雪泥鸿爪——印章的使用
印章自始以抑压复制为用，而“征信”寓于其中。早期盖在封泥、陶器，间或在铜器上、缣帛上留存，但仍以封泥为大宗。
纸张盛行以后，濡朱的印记散见在各种书画作品上，各朝各代，繁星累累。“盖印”于是成为拥有者表达一时占有欲的必然留痕。
书画家落款题名之下，免不了盖方姓名印以沿“征信”旧习，或加盖幅前引首章、或添右下押角章，更增益全篇美感，使书、画、印融成一体。
传世书画上的印记，往往寻不着其原印身影；有印石本尊，也未必碰得着其朱泥化身。在何绍基、翁同龢、张大千、溥心畬、谭延闿、王壮为诸家的收藏碑拓或书画作品上，我们赫见这雪泥与鸿爪的“心心相印”——揣想印章主人持石濡朱，奋力一钤的景致，仿佛也置身在其书斋中，与之同游了。
清翁同龢隶书五言联
清翁同龢叔平两面印
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