三绝：斜笔入印
有印以来，印文中便免不了斜笔。这个“印”字便是最常见到的一例。
但古时的工匠也罢，元明后的文人也罢，对斜笔入印十分吝啬，甚至有些排斥。
汉白印讲究横平竖直、中规中矩。治印专用体的缪篆，便是想方设法地只用横竖两种笔划，虽有一些不得不用的斜笔，也只能是次要或辅助或短小的笔划。
至于元朱印，追求轻盈飘逸、圆润圆滑，用的几乎全是曲线，更是容不得硬朗刚直如剌的斜笔。
在齐氏印中，斜笔却用得很多。
有时整个字皆是斜笔，如“年九十”之“九”；有时一印中每字都有斜笔，如“心内成灰”；有时斜笔成了全印中的主笔，如“吾狐也”。
在上面这些印中，他人难以入印的斜笔竟然合情合理地融入了印面，看不出丝毫的突兀或别扭。为何呢？皆因为这样的斜笔就适应齐氏随意的章法和刚毅的刀法。在此种章法的组织下，由此种刀法来体现，这些斜笔不仅不显唐突，反使印面灵活、生动起来。当把斜笔作为主笔用，竟成了全印视觉的焦点，甚至成为“神来之笔”。
前人不用斜笔、少用斜笔，而齐氏用的如此之多、且如此之妙，不得不令人叹服他的超人胆量、高明技巧。
就篆法结字而言，斜笔是齐印的一个标志性手法。
白石
最经典的当是“白”字。“白石”这枚印，凡举齐氏印例是必不可少的。这个多了一撇的“白”字是齐氏的独创。在此印中，全仗这一笔，使朱白更加协调、疏密更加得体，印面多了一种韵味。
可以把加斜笔与不加斜笔的“白”字做个比较。
老白
这两枚“老白”印，前印在“白”字加了一斜笔，后者以通常写法。前印是典型齐氏章法，十分轻松随意，“老”字用了多处斜笔，此“白”若如常例，两字便不甚协调了。后印本是汉白印风格，稳重规矩、平实朴素，若给“白”字也加一斜笔，会有点弄巧成拙了。
在“长白山农”印中，这一斜笔更为重要。可设想一下，如果没有这一笔，“长白”之间的空间即被机械地均分（见假想印），而左则“山农”两字又无足够宽松的空间，那么，整个印面的重心有些失调、留红显得破碎了。
见得最多是“也”字的末笔。在某些印中，因这一笔太抢眼，竟然成了全印的主笔。这一笔，成就了齐氏最精彩的一些印作，如：“湘潭人也、中华良民也、吾狐也……”
我们再把“邵元冲”与“邵墨田”做个比较。从印面直观效果看，前印似乎多了一些灵动活泼，后印显得本份规正些。这种差别，全在于右“阝”的处理方式：前印用了斜笔，后印基本是竖笔。
还有其它字的斜笔，如：寄思、非儿、杨仲子、我负人人当负我……都使人感到舒服、轻松、有趣。
非儿
我负人人当负我
寄思
白石老人篆法三绝，便是一种游戏之法。
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