恽寿平《山水花卉册》为其晚年精品。全册共十页，五开花卉，五开山水，颂阁、陶庵所藏，末页为吴湖帆题跋。各页均有自题诗或图名。惲壽平《山水花卉冊》 | 中貿圣佳2003年秋季拍賣會 418 萬元人民幣成交。
恽寿平晚年携家眷返回家乡常州建瓯香馆潜心创作，艺术上日趋精熟。他创造没骨写生花卉画更加炉火炖青，并从中年时的沉厚、鲜丽转向淡雅、清逸，凸现“清如水碧，洁如霜露”的特色。
此册五本花卉就反映了这一特色。其中桃花、腊梅、蝴蝶花纯运没骨法，和色彩渲染出花瓣形态轮廓和浓淡深浅，再勾点出花蕊和花托；牡丹、月季、绣球则用极淡的色线或墨线轻勾轮廓，再以色彩细致晕染；花叶亦以没骨显外形，线勾见筋脉。用色甚轻淡、清雅，下笔极简逸、柔细，笔、墨、色融和一体，深传花卉自然卓约之姿，将设色没骨法推进到了一个新的高度。其出色的创新成就，诚如至友王石谷在恽寿平《国香春霁图轴》题跋中所评：“北宋徐崇嗣创制没骨花，远宗僧繇，傅染之妙，一变黄筌勾勒之工，盖不用墨笔，以彩色染成，阴阳向背，曲尽其态，超于法外，合于自然，写生之极致也。南田子拟议神明，真能得造化之意，近世无与敌者。”
花卉篇
△娇春双艳。苕华馆制。
△吹罢琼萧咽风尘，粉痕暗减镜中春。低垂翠袖红妆侧，舞倦龙绡一美人。寿平。
△软玉风前落锦茵，长条无力系残春。锦机不是含愁织，空对流黄忆美人。寿平。
△甲子春三月南田寿平拟古十种。
△臨徐崇嗣春風圖。南田。
山水篇
此册山水既各具一格，又同呈细秀、清润的个性特色。表明恽寿平的山水画转承多师，南宗、北宗兼学，并深得各家之长，同时又“出以己意”，别具简逸清新格调，自成一家。恽寿平的山水虽不及花卉，但他对山水画孜孜不倦的探求和取宏用精的路数，是令人敬佩的。此册山水之精妙，既表明他至晚年都未放弃对山水画创格的追求，也显示其已达到的艺术水凖。故王石谷很倾服恽氏的山水画，赞其“真能与古人把臂同行。”
△千树红霞一钓丝，孤吟惟有碧云知。却笑非熊溪上叟，白头犹作帝玉师。拟赵伯驹花溪渔艇。
此页拟赵伯驹的“花溪渔艇图”，却别具宋元青绿山水画之意韵，青山红树，绚丽清雅，这在恽氏山水画中是很少见的。诸页山水既各具一格，又同呈细秀、清润的个性特色。表明恽寿平的山水画转承多师，南宗、北宗兼学，并深得各家之长，同时又“出以己意”，别具简逸清新格调，自成一家。
△琳池鱼藻。临刘寀本。
△如在空山雨后听，风捎吹落半帘青。待他三尺梁园雪，化作瑶天白凤翎。临鸥波老人琅玕春色。
临赵孟頫“琅玕春色图”，干笔墨的山石和洒脱如写的竹叶，则反映了恽氏深悟赵氏枯木竹石法之要诀
△乌鹊将栖处，溪烟欲上时。秋声何处起，风在最高枝。摹曹云西风林晚鸦。寿平。
此页仿曹知白的“风林晚鸦图”，笔法尖劲，墨色明洁，树姿奇兀，又颇具曹氏承李、郭传统的笔墨特色。
△方壶用意飘洒，烂然天真，脱去町畦，超于象外，画手之龙变者也。南田客。
此页仿方从义的“云山图”，水墨滋润，运锋园润，深得方氏兼宗米芾、董源的画法之长。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365