摘要：明代早期印论中就已经有许多关于印章美与书法美关系的论述。但是成熟的印学思想以及实践是随着清代碑学书法的兴起的潮流而出现的。印从书出思想既有传统篆刻的美学思想作为基础，又打破了前人的宗法秦汉、印中求印的固定模式。因此为印人们追求个性风格提供了理论依据和发挥空间。不仅能使印章更加完美的体现篆刻家的价值，也能使其表现能力得到拓展。本篇文章以齐白石先生印章为例，分析他对“印从书出”、“印外求印”、“印宗秦汉”的理解。
关键词：齐白石;印从书出;空间
前言
宋代士大夫在收藏古玩中，逐渐将收集古代印章发展成了金石学中的一门。关于印章的审美观，便萌生于这种鉴赏活动。“宗汉审美观”起源于元代初年，元代书画巨匠赵孟頫曾编有集古印谱《印史》。由于他在为《印史》挑选古印的过程中，注意到了偏重于汉魏印的选择，因此在这本《印史》的自序中，他第一次从理论上确立了“宗汉审美观”。在明末清初“朴学”思想和“考据学”的实践影响下，碑学盛行。越来越多的商周金石器铭文、战国古玺和南北朝的碑刻被发现和重视。从而带给书法、篆刻巨大的冲击。邓石如的“印从书出”和赵之谦的“印外求印”都是在此背景下产生的。
齐白石是印从书出、书从印入的代表人物之一。他有《白石印草·自序》一篇，写作时间正在戊辰（ 1928年），序中写道：“余之刻印，始于二十岁以前，最初自刻名字印， 友人黎松厂借以丁黄印谱原拓本，得其门径。后数年，得二金蝶堂印谱，方知老实为正，疏密自然， 乃一变。再后喜天发神讖碑，刀法一变。再后喜叁公山碑， 篆法一变。最后喜秦权纵横平直，一任自然，又一大变…… 戊辰冬十月，齐璜白石山翁自序，时居燕京。”这正是他对自己学印的描述。
文章中提到他篆刻初学浙派中的丁敬等人，之后被赵之谦、吴昌硕等人“印从书出”的思想影响。最后从汉《祀三公山碑》得到启发，篆书起笔改圆为方，对三国时期吴国的《天发神谶碑》也有萃取， 从《白石印草· 自序》中看，他主要的刀法，即上粗下细如『倒薤』一般的点画特征，但是并未取其字法。最后受秦诏版和《祀三公山碑》的影响完善了自己的结字方式。这种风格的结字最早出现在1920年他五十八岁所画的竹子上，白石老人用篆书题写了『吾友』二字。这二篆字与他这一时期印章上的印文如出一辙。应该算的上是他印从书、书从印入出最早的一个证明了。
“中国长沙湘潭人也”，是一方八个字的白文印章，其文字结构特点是纵横交错的开张之法。点画粗细匀一，纵线排叠的地方长短相对一致，微有细小的变化，这样的安排不但加强了文字之间的秩序性还不会不使其呆板。很好的展现了点画的节律美。在红与白的排布上，大胆的运用了空间分割的方式，使印面给人以块面感。很好的展现了石涛的“一画论”的思想，让此印章中的红色给观者强烈的视觉冲击，并留下无尽的遐想。白石刻印纯用单刀阔斧的单刀冲刻，追求痛快淋漓，反对做作修饰。印中‘长’字则体现出《天发神谶碑》中上的取法。他曾有诗云：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能;快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”作品酣畅淋漓、纵横挥洒，由此感受白石老人那种刀笔纵横的风姿。
这方印章其印文为“齐大”，是齐白石先生的自用印。 此印“齐”借鉴了战国古玺中的文字，可见白石先生印章的文字取法较为广泛，不仅仅局限为小篆。篆刻也是一门以文字为载体的艺术。在篆刻艺术中，不仅仅是刀法和结字的追根溯源，印文的字法也要讲究寻其古法。在字法上，篆刻家门同样不予余力的追其本源。并且与自己的篆书创作相互印证，其篆书风格与篆刻风格相一致。如邓石如、赵之谦、吴昌硕等人，篆书创作与篆刻创作的风格互为表里，相互印证，做到了高度一致。从清初开始，这种“印从书出，书从印入”成为篆刻艺术的潮流。但是齐白石先生还结合了赵之谦的“印外求印”之理，结合了小篆、隶书、战国古文字、匋器文字等多种字法。这种对文字的取法虽然不能做到字法的统一，但可以看出白石先生的关注点完全放在了空间设计之上，是艺术审美的高度自觉。
整方印章加边栏共九条纵线，在长短上以字为界限做了错落变化，为了使印面统一，底部的变化微小。在审视每一字边缘两条纵线的时候，可以明显观察到《天发神谶碑》的意蕴，向两侧微有弯曲。更加巧妙的是，点画的粗细变化很有讲究。上粗下细，很好的补足了大空间的空旷之感，做到了点画粗细和空间大小的穿插，这一细微之处足以体现了白石先生的巧思。更加体现了白石先生对空间分割的高度敏感。
在印章的边栏上，齐白石先生也做到了与印文的高度统一。其点画的斑驳感，与边栏的斑驳感一致，在视觉上形成了一种统一的秩序感，使印章边栏与印文有机的结合。
“借山门客”，也是是白石老人风格。齐白石白文印章展现了“疏可走马，密不透风”之感，有着强烈的空间对比。在文字的排布上，虽然是四字印，但打破了汉印中四字大小排叠匀一的规律，排列上的跌宕，让字与字笔画差距甚大的失重感荡然无存。齐白石先生用此具体且独特的空间分割方式与自己认识到的传统的印章空间分割方式相呼应。结合出了自己独有的空间意识。这样的空间意识在他篆书作品中发挥着巨大的作用。
结语：
在齐白石先生的篆书中，我们几乎可以感受得到其篆刻用刀銛锐而见锋芒的意趣。这一风格打破了前人的印中求印的窄小圈子，也不满足于浙派从“屋漏痕”中体会到的僵化的切刀之法。白石先生从印章文字的取法到点画的生动之感再到空间的分割之美，都很好的结合了“印宗秦漢”、“印从书出，书从印入”和“印外求印”等经典的篆刻理论思想，融汇出了自己独有的篆刻风格。为近代篆刻艺术的发展和繁荣作出了极大的突破与贡献。
作者简介：
高树晨（1993-），男，汉族，山东省枣庄人，硕士研究生，单位：北京藏山艺术工作室;研究方向：书法艺术研究。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365