吴昌硕庚申（1920年）作，节临石鼓文四屏，镜心水墨纸本，尺寸约3.3平尺(每幅)，中国嘉德2022年春季拍卖会，大观——中国书画珍品之夜，成交345万。
题 识：秉钧先生属书临旧拓猎碣请正。庚申夏仲客海上禅壁轩。吴昌硕年七十七。
钤 印：吴俊卿、昌硕、吴押（四次）
上 款：“秉钧先生”即朱秉钧，又名朱熙庭，字丙君，号子豫。浙江南浔人。光绪十三年（1887）秀才，年青时开始从事丝绸贸易，逐步兼营运输业，为南浔富商之一。后居上海，并任招商局督办。喜好收藏，缶翁常为其治印，两人交往颇多。
吴昌硕书法着力于石鼓文，参以草法，故作篆书凝练遒劲，朴茂自然，气度恢宏，自出新意，对近世书坛有重大影响。此四条屏得石鼓意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，此四屏吴昌硕作于“庚申”，即1920年，时七十有七，为暮年之制。通观全幅，可谓“五岳储心胸，峥嵘出笔底”，所谓老笔纷披，生辣古朴，超逸疏宕，有一种慑人心魄的力量。石鼓文书体作为吴昌硕书画生涯中之最厚重的基石，对于正确认识其书法风格具有举足轻重的作用。此临石鼓文四屏既有古典形态，又有胸中丘壑，是其在石鼓文基础上极具个人风格的再创作。字形长方，结体呈左低右高倚侧之势，笔法老辣苍迈，遒劲凝重，气韵淳古朴茂、雄强浑厚。
从此套四屏条书法作品中我们看到，圆润、流动的线条在他的笔下却呈现出刚柔相兼、斑驳自然、凝重古雅的独特美感。在用笔上不拘中锋，时以侧锋、露锋取势，藏露分明，方圆兼备，粗细明显，间以飞白，笔画结体相同之处，或长或短，或曲或直，起笔收笔多方出锋；结体上，采取斜正、大小、长短、参差、错综的方法，追求一种寓险于平、寓动于静的意境，使每个字各显其势，姿态多变，大气磅礴；墨色的浓淡枯湿而带来整体效果的错落分布，均衡有致。从总体感觉上，字里行间气充力足，纵逸放达，颇显沉雄端庄。用笔圆劲、饱满，婉通而有力度，峻利而取涩势，力能扛鼎但不狂放，线条厚重但不滞浊。结体左右紧束，上下纵展。浓重的墨色更显字的雄浑高古、上下左右的疏密关系使字产生强烈的黑白对比效果，增强了空间的跳跃呼应关系。
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