“古人篆刻思离群，舒卷浑如岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文”。丁敬论印诗曾经深深地打动着我的心灵。上世纪八十年代后期，那年我十八岁，当我初看到一枚枚鲜红秦汉印的时候，我怦然心动，浑朴大气，古倔厚重，神秘幽深的“中国印”令我“三月不知肉味”。好像有一种强劲的魔力吸引着我，让我中了心魔，深深地爱上了篆刻这门古老的艺术，我自作聪明用捡来的青砖刻了又磨，磨了又刻，产生了自己第一件所谓的篆刻作品。
斗胆寄去本地的一家报社，居然发表了，让我兴趣大增。后来在启蒙导师文维义先生的指导下开始学习临摹先秦两汉印章，对章法、刀法、配篆等开始进行全面的了解，三年寂寞而快乐的师范生活奠定了我的书法篆刻基本功。参加工作以后，我开始深入学习书法篆刻艺术，我先后参加了上海普美篆刻学校函授、中国书协的篆刻研修班学习，先后得石开、徐正濂、郭强、李刚田等诸位先生指点，不断深入学习书法篆刻理论，集思广益，眼界大开。
“印从书出”，这是当代篆刻创作的不二法门，只有先锻造自身的篆书风貌，才能形成自我的篆刻风格。我深明此理，在书法的学习上初以唐楷“颜柳”人手，先后学习《邓石如篆书》《张黑女墓志》《石门颂》《乙瑛碑》《袁安碑》《石鼓文》《秦诏版》等，以开阔自己的视野，为篆刻的学习打下基础，以秦汉古玺印中奇倔奔放一路作为自己深入学习取法的重要对象，不断寻找适合自己性情的表现方法。唐《六体书论》云：“学必有法，成则无体，欲探其奥，先识其门”，我以权量诏版，汉镜铭，汉碑额等文字为借鉴，期能形成自己的篆法语言，对明清流派印中黄牧甫一路印风情有独钟，主要学习其刀法语言及结字奇正相生的艺术思想，以求用刀的鲜爽，洒脱劲健，对来楚生的用刀方法进行学习研究，对汉封泥的边栏形式进行取舍，以丰富自己的篆刻语言。尤喜诏版文字的自然诡秘、生动活泼之姿，将“诏版意味”施之于印，在秦印文字中寻找营养，用刀稳健狠辣，冲切披削兼用，期能形成天真朴拙，鲜爽率意的印风。
“印中日月长”，我在书法篆刻的大干世界里游淌，不断充实自己，加强对外界的交流学习。“转益多师是吾师”，不固守一家，取法乎上，勤学多思，一以贯之。在篆刻的风格追求上顺其自然，于印章中的方圆、奇正、聚散、呼应等关系颇费心思。
篆刻之道，方寸天地，读书悟道，开阔胸襟乃第一要义，我喜读书，遇到喜好的文句，从而在大脑中反复思考形成意象，从刀法构图到章法，以整体审美情趣去关注之，以期能够“有我”。然后在纸上反复写稿，最后反书上石，印证所想。
“印外求印”是我多年的思考实践，以“印内”为本体，在“印外”吸收丰富的造型元素，不拘泥前人，更多关注篆刻点线面的造型与构成，将情感精神注入形式之中，将古文字進行自我意识的印化，从而整体上做到违而不犯、和而不同、平中见奇。
在坚持自我特色和个人风格特征的大方向上学习借鉴，消化沉淀，以期达到真与美的境界，我深知“过犹不及”的道理，坚持“渐变”的原则，不故作新奇，注重自身文化构建，求印风的自然形成。
篆刻艺术是一种“神圣而痛苦的事业”，但我无怨无悔，二十余年来，一路荆棘丛生，蹒跚前行，但吾不求闻达，以刀与石抒写着我的人生况味，幸甚至哉！作打油诗一首自慰：篆刻方寸乃大干，刀笔成歌走石丸。吾解汉印成真我，乐得逍遥似散仙。
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