宋代起，从事书画艺术的文人士大夫越来越多，印章在书画中的作用也越来越受到人们的重视。篆刻作品，在书画中的使用目的已不局限于征信了，还为加强书画作品的整体美感起着重要的作用。为此，人们在鉴藏和创作书画作品时，对所用的印章非常讲究其艺术性，这促使了有见识的艺术家开始从事这一领域的创作。元代以后，随着奏刀的石章被大量使用，好此者越益见多。同时，原来在印章创作中占次要地位的闲章，逐渐成为印人创作的重要对象之一，使印章的创作进入了新阶段。在众多印人的努力下。继承传统，怒拘泥于传统，充分表现艺术个性，有建树的篆刻家接踵产生，篆刻艺术越发光辉了。由于多种因素的催化，元、明、清时期的印章艺术继秦、汉之后出现了又一高峰。
赵孟
赵孟（1254-1322），字子昂，别署松雪道人、水晶宫道人，为宋太祖之子赵德芳之后，官任元代翰林学士承旨、荣禄大夫．他是一位杰出的书画家，篆书有一定的造诣，对印学很有研究，曾谱录古印为《印史》一书。他不满当时不重视六书和不讲究书法的印风。于是，亲自设计印稿，印文用变形的玉助篆，线条粗细变化微妙而不强烈，笔势圆润流动，有回朱文之称；布局疏密有致，突出空灵，布排印文或连边或不连边，重书法意趣，不事破残，非常妍美；制作一般假手于工匠。
赵孟的印章一洗唐、宋以来的旧习，开辟了一种新面目，不只为后人效法，并为明清篆刻开了一条创新道路的风气。
文彭
文彭（1498-1573 ),字寿承，号三桥，曾任两京国子监博士，长洲（今江苏苏州）人。他是明代著名书画家文征明的长子，自幼继承家学，致力于诗文、书法、绘画和篆刻的创作．他印章作品的布局，一般朴实平德，不喜造作，重视印文的结构，除了用具有增损现象的缪篆，也用圆转自如的小篆．他是明清流派印章的开山鼻祖，其作品在很长一段时间中被后人视为金科玉律。
何震
何震（约1530-一州约1604），字主臣，又字长卿，号雪渔，誉源（明代属安徽徽州，今属江西）人。他曾久居南京，与文彭结为师友之交。他早期刻印受文彭影响，后来他广泛取法，卓然成家，与文彭齐名，称雄印坛。他的印作，结构简洁，印文圆润娩丽，行气收纵自如，整体结构匀落平衡，不失空灵之感。
朱简
朱简，生卒不祥，活动于明末，字修能，好崎臣，后更名闻，安徽休宁人，居黄山．朱简工诗，究心文字学，精古篆，曾花14年时间成《印品》一书，又有《印经》、《印章要论》、《印书》、《修能印谱》等著作。他布局印章，用笔方整简质、笔画草率而带动势的草篆，布排印文淳朴松灵，书意笔趣昂然于疏朗之间。白文一般紧凑而逼边，朱文一般萧疏宽淡。朱简首创以切刀法刻印，用刀痕迹明显，极富立体感。朱简的印章，不蹈时尚，于风靡一时的何震之外别开了蹊径。
汪关
汪关，生卒不祥，活动于明末，原名东阳，字叔，后得一汉铜印“汪关”，以此该名，安徽欲县人，居住娄东（今江苏太仓）。少年酷爱古文字，家中收藏铜印二百方，后因落泊，大多失散。他的刻印风格后人称为“娄东派”，著有《宝印斋印式》。汪关刻印，精研和力追汉人，因此布局尽得汉印平稳、端方、谨严、·庄重等特点，但形式和手法颇多。他将古印中的锈斑借鉴套用到朱文中去，补救布局中平板之失；又以烂铜印的破残去调节布局中的朱白关系和重心。汪关用刀与文彭、何震完全不同，善用冲刀法，刀法工整秀逸、朴茂、稳练。汪关印章，虽然以胎息古法为主，却影响了后来的很多印家，篆刻性情大师痴于汉印的汪关，附汪关印谱全本。
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