陈鸿寿之子陈宝成用印一方，朱文，曰“吕卿父”，青田石素章，印面尺寸2.6×2.6厘米，通高6.5厘米。原石本无款，今有资深玺印专家孙慰祖、童衍方先生鉴定观款。此印印文为典型缪篆，“吕卿”两字横笔居多，是以横向延展，“父”字则取纵势，章法自然妥帖。此印为浙派篆刻“西泠八家”后期领袖陈鸿寿40岁后所作精品，由于为亲人刻印的缘故，创作心态无疑较为轻松自然，因此用刀节奏也十分明快。这一时期陈鸿寿刀法已经由迟缓碎切逐渐转向疾速的长切，风格渐趋凌厉恣肆。孙慰祖先生认为这种刀法风格的嬗变，“除了技法熟练作为条件，艺名流播之下累于邀刻渐多和创作心态、情境的不同也具有较直接的影响”。（1）
北京匡时2019春拍 方寸乾坤——印石篆刻专场
陈鸿寿为陈宝成刻“吕卿父”方章
2.6×2.6×6.5cm
RMB：600,000-800,000
出版：
1、《种榆仙馆印谱》，郭宗泰辑，清道光元年（1821）。
2、《西泠八家印谱旧拓本》，高络园辑，民国年间。
3、《篆刻史话》，西泠印社，郭若愚编，2000年。
4、《可斋论印三集》，上海辞书出版社，2007年。
5、《陈鸿寿篆刻》，上海书店出版社，孙慰祖编，2007年。
“吕卿父”是一方流传有序的作品，郭若愚在《陈鸿寿的“阿曼陀室”》一文中曾著录并述及：“1956年间，从陈氏后裔流出一些青田石章，散在古玩市场，全无边款。……陈宝成，字吕卿，号小曼，是陈鸿寿的儿子，这些印大都见郭友梅辑《种榆仙馆印谱》。”（2）检清人所辑《种榆仙馆印谱》，是印赫然在列，且与“宝成私印”同钤一页，当为对印。此印后又经高时敷手，钤辑于《西泠八家印册》中，后著录于《陈鸿寿篆刻》一书。
《种榆仙馆印谱》出版
关于陈鸿寿家世的研究，孙慰祖先生筚路蓝缕，大致厘清了主要关系。萧建民《陈曼生研究》一书虽有所补充，但考证陈鸿寿有五子二女，其中长子陈宝枝、次子陈宝云皆早殇，三子陈宝成，四子陈宝禾，五子陈宝芬（3），谬以千里，亟待纠正。
陈鸿寿祖父陈士璠（1690—1756），字鲁章，号鲁斋，曾任江西瑞州知府（4）。父陈京（1745—1802），字次冯、稚峰。青年游幕，奔走四方。晚年归钱塘，以书画自娱（5）。原配许氏生二子，长陈鸿寿（1768—1822）、次陈鸿豫（1774—1823）。陈鸿豫初字汝铦，后改字仲恬。道光三年（1823）赴都应试遘疾，于三月十三日殁于邸舍。陈鸿寿从弟陈文述（1771-1845）（6），字隽甫、云伯，与陈鸿寿同入阮元幕府，时称“二陈”，曾知江都、常熟、繁昌等地。
陈宝成（1793—约1829），字吕卿，号小曼，斋室名香蘅吟馆。孙慰祖先生曾以旧谱中陈宝成用印“我生之初在癸丑”，推测其生于乾隆五十八年（1793）（7），当不误，是年陈鸿寿26岁。宝成成立后随父宦游，常侍左右，故陈鸿寿为其治印颇多，又以父为子刻，多不署款。今存陈宝成用印还有“陈宝成印”、“小曼”、“小曼隶古”、“陈氏吕卿”“钱唐陈宝成吕卿氏印”等，其中大多为陈鸿寿所作。
嘉庆十六年（1811）三月，陈鸿寿补溧阳知县，官署有数百年古桑一株，与墙外桑连枝直接，乃于其旁葺“桑莲理馆”，成为当时游幕于江苏一带的文人雅士高会之所。郭麐、高日濬、查揆、汪鸿、汪敬、许乃济、江青等人客此吟诗填词、治印书画，共推陈鸿寿为盟主，文酒生涯颇不寂寞。其时，陈宝成亦随侍于濑上（8），他自幼受父亲与好友濡染，精通诗文、书法。《灵芬馆诗话》录其《洮湖棹歌》云：“小山山影入波摇，巧石浜前路未遥。一杵晚钟归艇急，南双桥接北双桥。”（9）诗意清新，自是不俗。从自用印“小曼隶古”推测，他与父亲一样也擅于书法。
陈宝成与钱杜交好，嘉庆十七年（1812）钱杜为其作《香蘅吟馆图》，并有《小曼香蘅吟馆横卷，蘅似葵而香，名见于骚经，古人未有图之者。余以意写之，观者不求形似可耳》、《再为小曼作设色山水》（10）等诗纪事，陈文述亦作《吕卿侄〈香蘅吟馆图〉》诗题咏。（11）
陈宝成妻许宜芳，为钱塘许氏家族许乃大之女。以往多以为宝成娶潘奕隽女，实非。萧建民文以许宜芳为许乃安女，亦误。杭州横河桥许氏为世家，与陈氏有通家之谊。其中许学范（1745-1816）（12）生有九子，除两子幼殇外，七子乃来、乃大、乃济、乃穀、乃普、乃钊、乃恩皆相继中举，乃济、乃普、乃钊登进士，是名副其实的“七子登科”，烜赫一时。许乃大（1773-1834），字仲容，号榕皋。嘉庆辛酉（1801）举人，曾任上海知县、江苏知州。今存陈鸿寿致榕皋札称受信人为“亲家”，即许乃大，而非潘奕隽，只因二人皆号“榕皋”，引起误会。
许宜芳（1795—？），字善仙，亦一时才女。据郭麐记载：“宜芳女士许善仙，曼生子妇，小曼之配也。幼随宦四川，归里后追思昔游，作《轻舟岀峡图》自题诗并序云：‘丁卯之春侍母赴蜀，时余年甫十三’……”（13）可知其生于乾隆六十年（1795）。许宜芳出生名门，工诗善画，与当时名士多有唱和，曾绘《轻舟岀峡图》广邀题咏。又据郭麐《曼生令嗣吕卿宝善新婚索诗为赠》诗（14），可知与陈宝成缔结连理在嘉庆十六年（1811），而陈宝成初名宝善（15）。
陈宝成卒年未详，陈文述作《哭小曼侄》，中有“如何名父子，同此少年场”、“全家归未得，我亦感辛酸”等句（16），可知去世在陈鸿寿之后。道光八年（1828）九月郭麐在《曼生存印记》中提到将曼生为其所作印章钤印一份“付寄曼生令似宝成”（17），可知宝成此际尚在世。但郭麐道光十年（1830）所作《曼生第三子宝恒以〈贻砚图〉乞题感赋一首》有句云“膝下伶仃小儿女，两儿齐年皆十六。努力望尔勤菑畲，三株之树弱一株”（18），则彼时宝成已下世。故综合以上信息，可推证陈宝成约卒于道光九年（1829）前后。此诗又透露出曼生另两子同庚，道光十年（1830）时皆为16岁，则可推证他们都生于嘉庆二十年（1815）。
笔者曾见嘉庆二十一年（1816）陈鸿寿手刻红木笔筒拓片，铭曰：“嘉庆乙亥三月廿日，次儿宝咸生前一夕，余梦以笔授其母，冀他日能以文章鸣也。既拟颜堂曰‘梦笔’，复记于此，竝系以铭，待长成付之。古人梦笔皆佳兆，画日一支为国宝。小儿嶷嶷头角好，他日兰台脱密藁。翘轩宝帚资迅扫，封此管城不为小。次年丙子四月九日曼翁并书。”由此可知，曼生次子为陈宝咸，生于嘉庆二十年（1815），此际陈鸿寿已48岁，老来得子，故对此子抱以殷切期望。宝咸之名，又见陈文述《题宝恒侄〈贻砚图〉并示侄宝咸、侄孙沅澧》，诗中称三人为“遗孤”，可见曼生、宝成逝后，宝咸、宝恒是陈鸿寿仅存的二子。
另有嘉庆二十年（1815）五月卅日陈鸿寿致陈文述信札，云：“欣知吾弟抱孙之喜，不胜快忭。宝书之名适与次儿雷同（拟即改第二字以避熟），皆积书以望子孙之意，然他年竹林小友究有所嫌。兄之长子本以宝名（荔峰子亦以宝次，恐更有以书名者），只好吾弟处勉强更改也。”（19）道及陈文述孙欲名“宝书”，然陈鸿寿次子亦名宝书，故与陈文述相商改名以免同名之嫌。从时间上判断，札中所言次子“宝书”可能即陈宝咸，曼生次子诞于嘉庆二十年（1815）三月廿一日，与陈文述之孙生辰相近，在为孩子取名时不约而同拟为“宝书”，后又以他故，曼生次子亦弃用“宝书”而改名宝咸。
陈鸿寿三子名宝恒，见郭麐《曼生第三子宝恒以〈贻砚图〉乞题感赋一首》（20），另陈鸿寿致许乃大信札中有“李妾获举一雄，寒家丁不甚旺，得此聊以解嘲”（21），此子或即陈宝恒。由前文考证曼生第二、三子同庚（非一母所出），则陈宝恒亦生于嘉庆二十年（1815）。
陈鸿寿一女名宝娴，字君雅，擅书法。陈文述有《侄女君雅（宝娴），曼兄女也，善行楷书，得兄笔法，赋赠一律，补入西泠闺咏》：“舞鹤游天体势殊，而翁书品匹欧虞。郗璇解说兰亭褉，卫铄亲传笔阵图。司马题桥偕贵壻，采鸾写韵学仙姝。谢庭群从工吟事，能比淸才道韫无。”（22）陈延恩《种榆仙馆诗钞序》云陈鸿寿诗稿“为其女夫赵君漱厓所藏”，（23）可知陈宝娴适赵祖玉。赵祖玉，字漱崖、漱厓。赵佑孙，赵日煦嗣子，赵日照子。钱塘诸生，官两淮通州盐运分司，缉枭匪、兴书院、立义塾、建婴堂，颇有政声，道光二十七年（1847）因夹带私盐案发被李星沅弹劾撤任。其子效曾为咸丰辛亥（1851）举人，官山西太原知府。陈鸿寿当不止一女，而名未传，兹将其正确的家世关系整理为简表。
陈鸿寿家世关系简图 朱琪编绘
萧建民先生《陈曼生研究》一书据陈鸿寿《十二月二十九日哀枝儿作》一诗，以为长子为宝枝，恐未确。“枝儿”应系乳名，而非谱名，此子出生较早，据“儿命格固奇，亥寅各妃偶”推测，或出生于乾隆五十六年（1791）。萧文又言曼生次子名宝云，卒于嘉庆七年（1802）六月，时年六岁，亦误。其所据汤礼祥《悲小女》诗小注：“小女澄儿字吾友陈曼生子宝云，八岁而殇，时嘉庆壬戌六月也。”（24）竟断句为“小女澄儿，字吾友。陈曼生子宝云，八岁而殇，时嘉庆壬戌六月也。”（25）将本为许配之意的“字”误解为“字号”的“字”，所记卒年亦属汤女澄儿。然汤礼祥所记“宝云”，也许是出于误记。
萧文又以陈宝禾为曼生第四子。今检《道光十五年乙未会试同年齿录》，陈宝禾（1805—？）（26）实为陈嵩庆（27）之子，有胞弟宝芬、宝龄，与陈鸿寿一支为同族。萧文再据陈文述子裴之《赠族兄吕卿（宝成）、族弟子嘉（宝禾）、子诵（宝芬）》（28）一诗，认为陈宝芬（子诵）为陈鸿寿第五子，皆非。陈宝成、宝禾、宝芬三人为族兄弟，但宝禾、宝芬皆系陈嵩庆子，并非陈鸿寿所出。关于陈鸿寿家庭情况的考证，在未找到族谱资料的情况下，仅凭相关存世文献进行梳理，确实比较复杂，但萧建民先生大著未免谬误过甚，为陈鸿寿相关研究平添了许多障碍，不得不稍作辨误。
《道光十五年乙未会试同年齿录》中相关记载
陈鸿寿是“西泠后四家”的领军者，也是其中篆刻艺术成就最高者，其篆刻在嘉道以后风靡一时、举国若狂（赵之谦评语）（29）。陈鸿寿篆刻虽然著录较为全面，但尚存的原印实际大部分已收归公藏，市面流传的实物已经十分有限，这方陈宝成遗印为陈氏一门故物，自然更显珍贵。今就所见稍作引申，草撰此文，希望能够抛砖引玉，将陈鸿寿家世问题的研究推进一步。
作者：朱琪（南京艺术学院博士、西泠印社社员）
注释：
(1) 孙慰祖《跋涉在仕途与艺术之间——陈鸿寿行略与艺事考》，《陈鸿寿篆刻》，上海书店出版社，2007年版，第24页。
(2) 郭若愚《篆刻史话》，宋绪康设计有限公司，2000年版，第199页。
(3) 萧建民《陈曼生研究》，西泠印社出版社，2011年版，第8页。
(4) 杭世骏《中宪大夫瑞洲知府陈君墓表》，《道古堂文集》卷四十五，清嘉庆刊本。
(5) 郭麐《陈次冯先生家传》，《灵芬馆杂著》卷一，清嘉庆年间刻本。
(6) 陈文述道光二十五年（1845）卒于繁昌任上，见长洲谢承恩撰《陈文述传》。
(7) 孙慰祖《曼生一家人》，《可斋论印三集》，上海辞书出版社，2007年版，第270页。
(8) 查揆《嘉庆壬申秋，汪已山敬访曼生于溧阳桑连理馆，遂偕听香、小曼同游龙池，曼生为作图纪之。越十年道光癸未，仆过袁浦，已山出示属题，携以北行，又三年矣，属有南还者，为题其后归已山》，《篔榖诗文钞》诗钞卷十九，清道光刻本。
(9) 郭麐《灵芬馆诗话》卷九，清嘉庆二十一年刻，二十三年增修本。
(10) 俱见钱杜《松壶画赘》卷下，美术丛书本。
(11) 陈文述《颐道堂集》外集卷五古今体诗，清嘉庆十二年刻道光增修本。
(12) 许学范，字希六，号小范，又号芋园。乾隆三十七年（1772）进士，历官刑部员外郎，有惠政。
(13) 郭麐《灵芬馆诗话》续诗话卷四，清嘉庆二十一年刻二十三年增修本。
(14) 郭麐《灵芬馆诗四集》卷四，清嘉庆年间刻本。
(15) 杭州又有同名陈宝善者，字楚贤，号心莲。钱唐人。郡廪生。
(16) 陈文述《颐道堂集》诗选卷二十八，清嘉庆十二年刻道光增修本。
(17) 郭麐《灵芬馆杂著》三编卷六，清嘉庆年间刻本。
(18) 郭麐《灵芬馆诗续集》卷八，清嘉庆年间刻本。
(19)萧建民《陈曼生研究》，西泠印社出版社，2011年版，第335页。
(20) 郭麐《灵芬馆诗续集》卷八，清嘉庆年间刻本。
(21)【日】林田芳园《陈鸿寿の书法》，二玄社，1997年版，第179页。
(22) 陈文述《颐道堂集》诗选卷二十八，清嘉庆十二年刻道光增修本。
(23) 陈鸿寿《种榆仙馆诗钞》，清道光年间刊本。
(24) 汤礼祥《栖饮草堂诗钞》卷四，清嘉庆二十年刊本。
(25)萧建民《陈曼生研究》，西泠印社出版社，2011年版，第275页。
(26)陈宝禾，字子嘉，号似谷。道光乙未进士，官顺天府丞。工诗善弈。
(27) 陈嵩庆原名复亨，字荔峰，号复庵。钱唐人。嘉庆辛酉进士，官礼部侍郎。
(28) 陈裴之《澄怀堂诗集》卷十四，清道光年间刊本。
(29)朱琪《真水无香——蒋仁与清代浙派篆刻研究》，浙江人民美术出版社，2018年版，第203页。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365