在仕女画创作上，傅抱石效法于顾恺之，唐代仕女画家周昉和张宣的作品也是他仿效与探究的对象。在技法上他多采用铁线描、高古游丝描来刻画人物，以线层层堆叠描绘服饰，且其仕女造型、人物结构都力求高古，追求唐韵。
此幅《红衣仕女》所绘即是湘夫人，图中人物形象古朴典雅、端庄凝重，面相丰满美丽，表情沈毅而略带忧伤，特别是眼神的描绘，用淡墨轻描，再以很少的浓墨稍加勾勒，给人以明亮晶莹，妩媚而又深邃的感觉。再加衣带飘扬，动作悠闲从容，那种亭亭玉立，仪态万方的气度，楚楚动人。
画面中人物线描流畅劲健，树木及枝干点厾洒脱淋漓。画中仕女以红设色，明艳透亮。最为传神的是双眼，淡墨轻勾，透明清空、含情无限。这种神奇的意境，令画面婉约生动，意味深长，使观者流连忘返，难以忘怀。
傅抱石（1904-1965）红衣仕女图；纸本设色 立轴 丙戌（1946年）作；拍品尺寸：130×45cm，约5.3平尺；
款识：丙戌五月，新喻傅抱石重庆西郊金刚坡下山斋。
钤印：抱石私印（白文）、抱石得心之作（朱文）
出版：《中国近现代名家作品选粹 傅抱石》第35页，人民美术出版社，2003年出版
注：《湘夫人》是傅抱石仕女画中的代表作，是常画的题材。关于湘君、湘夫人的故事，历来有不同说法，总合言之，二湘为尧之女，舜之二妃—娥皇、女英。相传虞舜南行巡狩，不幸崩于苍梧九嶷。二妃追随不及，闻耗哀怨幽恨涕泣不已，以至「以涕挥竹，竹尽斑」（这就是湘产斑竹的由来），由于“痛之深，思之切”，不久二妃死于江湘之间，葬于洞庭之山，遂成为湘水之神。作者最初营构此图在1943年末，当时与夫人同读《楚辞》，读到“兮秋风，洞庭波兮木叶下”句，联系时局，顿生家国危亡之忧，竟自激愤无言，《湘夫》图就此面世，而后遂又有《二湘》及《九歌图》之制。
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