非常难得的一本书。网上此书一版一印已经价格不菲。遂暗喜丙戌年于南京仓巷得此书，尚不昂贵。该书收录上海博物院馆藏古印之精华者（废话，标题看得出来），每页收录印章4方，每方印章配以封泥拓片，这是非常值得当代印人和篆刻爱好者思考的。
当代印人仿汉，几无考虑封泥效果的，但汉代工匠制印，却在保证封泥效果的同时钤盖在纸上的效果依然有他的审美价值。
汉印大抵分为两种，官印和私印，官印多用于封泥，而私印多用于佩戴。因为那个时候还没有在纸上钤盖印章的习惯。因此，官印在汉代其唯一的展现形式就是封泥。今人审视汉印，却主要从印蜕入手。即使是在这种情况下，汉印依然散发着它独有的审美情趣。但我们不应该忽视其最原始的欣赏方式。
上海书画出版社的《上海博物院藏印选》这本书，则让每为篆刻爱好者、汉文化研究者得以从上述的两个维度来审视每一枚汉印。
我们不能说某一方汉印，在他发挥着原本印章作用的时间段里，就一定是用于封泥还是其他。但至少在从这两个维度欣赏同一仿汉印的时候，我们会获得不同的审美体验。
比如有的官印，从它草率的结字上，我们可以判断，他恐怕不会用于公文的封缄，它只是在一个官员辞世之后，为了随葬，而临时请匠人赶制出来的。这些印章的印蜕看起来狂放不羁，十分率意，但假如真的打一个封泥出来，却又比其他用于正式公文封缄的封泥多了一份灵动，少了一份刻板。
再比如一些汉代的肖形印，从印蜕看来，其中的图案十分写意，似乎是浓墨重彩，很抽象，有时候很难辨别是什么动物或者人物。而制成封泥再看它的时候，就会出现很多细节。如动物的眼睛、身上的花纹、甚至脚蹄、羽翅，都惟妙惟肖。如果我们仅从印蜕来审视这些汉印，那无疑我们会忽略很多附加在印章中的信息。
用现代科技的术语来形容，应该说印章是二进制的，它所包含的信息仅仅是“有或无”，所谓“有”，就是指印蜕中有红色印泥的部分；而所谓的“无”则是指印蜕中露出的白纸部分。此二者体现了印章的文字、图形内容。理论上讲，一枚印章，在理想状态下，其印蜕应该都是一模一样的。也正是基于这一点，印章有了它独有的防伪特性。
而拓片，我觉得它的信息量是比印蜕多的，在一幅拓片里，往往有介于“有”和“无”之间的信息。或许我们可以说这是“若有若无”。同时，拓片不会是完全的平整的，也正因为这个特性，拓片被赋予了“立体”的审美元素。而这一点，在体现一枚汉代肖形印的时候，就显得尤为重要。
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