篆刻署款有一定的地方，好像国画题款有一定的位置一样。多面款法，且有一定的方向。款向，即是刻边款起落的次序与方向。古人刻印，款多落在靠己的一面，亦有落在右面或前面的。至清代赵之谦、吴昌硕、黄士陵等人，亦偶有这样刻的，但这时惯例多落于印左侧。
究其原因，想系铃印时，多以右手执印，便于审视印面与印欲.不致于左右顺倒;印毕随手向右放下，正好露出左面欲识，既定上下，又增美观。故刻一面款，多在印左侧。如刻两面款，始于印后侧，落于左侧。刻三面，起于右。经后而止于左。刻四面，起于印前壁，终于左壁。刻五面款，始同刻四面歌法，终于顶。亦有刻一面于顶上的，视印面的位置与作者的兴致而定，但顶上救文应用同印文的正顺一致，以便钤盖时便于识别上下。
款刻于顶上的，如“雪岑先生游鄂以后所得书画记，士陵篆”、“甓禅，乙酉春仓硕“，其款上下应与印文上下相同。汉代两面印较多，前后有穿，又名穿带印，既便于携带，又便于铃用。其文可定上下，其穿可定前后，现行的两面印，印体较长，可以一面为主定方向，同一面印落款法。亦可在两面的左方各具一款，款字行列最好打横，以便于统一，并增两面美观。
据观察，名家印款，多事先审石质、图像、纹饰或兽纽等特点而定款向，再定印文上下方向。他们的根据，大约为:
1、有数面图案的，择精美的一面为署款面，以放置于外，便于欣赏。字的大小、多少视印面的需要而定。
2、从石质、色彩来考虑，一般取精美的一面为款。
3、为珍惜印纽、饰纹或石质的精美，以最差的一面作款，或只在薄意图中空隙处署一两小字。
4、以纽的向背来定款向。
5、有的自然形印章，或是顶部有不规则倾斜度的石章，以较宽或较美的一面刻款。如装印盒，应将小短一面朝底，宽长一面朝上，显得美观。
6、若印上有兽纽，当视纽形、纽向而定。如瓦纽、鼻纽、覆斗纽、坛纽、桥纽等，以两穿所在定为左右两面，择其一面为款。如是兽纽，一般以尾所在一面定为后面，或以兽头朝向一面为款面。古铸印亦以尾所在为后，而凿印则以尾部一面为前。诸名家印中，兽纽印首尾向背不一。有的首尾回顾相遇于一面，有的数兽盘绕于一纽上，大小无差，难分主次;故对于兽纽定向，不可拘泥，可视兽首所向为前或向左，以便与款向相同，或让兽首向外，使之开展舒畅。
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