章法分布50例，篆刻构思与印章设计，应该注意的虚与实

10．周实中虚法

篆刻的章法分布是篆刻艺术中非常重要的一环，其中周实中虚法是其中的一种典型章法。这种章法在印面上呈现出四周充实、中间空虚的效果，给人以古雅凝重的感觉。

在周实中虚的印章中，印文通常分布在印面的四周，而中间则留出空地。这种章法在汉印中较为常见，如“魏鸟丸率善佰长”一印，中间的笔画较少，只有简单的线条，而四周的笔画则较为繁多，形成了强烈的对比。这种章法在篆刻艺术中具有深远的影响，许多篆刻家都曾尝试在周实中虚的基础上进行创新和变化。

近代的一些篆刻家在周实中虚上更是独具匠心。例如邓散木印“见素抱朴”，中间的点画线条刻得较轻、较细，而四周的点画线条则厚重、粗壮，形成了鲜明的对比。这种处理方式使得中间留出的空地更加明显，周边的印文更加突出，给人以强烈的视觉冲击力。

除了邓散木之外，清代的朱岷也是一位善于运用周实中虚章法的篆刻家。他的“烟云供养”一印与邓散木的“见素抱朴”印有异曲同工之妙。朱岷的印章比邓散木的更加逼边，中间留出的空地更多，使得“周实中虚”的效果更加明显。

除了多字印之外，周实中虚的章法也可以运用于两个字、三个字、四个字的印章中。关键在于如何巧妙地揖让布白，使得整个印章看起来和谐自然，最大限度地演绎出“周实中虚”的韵味与艺术特点。

总的来说，周实中虚的章法是一种具有古雅凝重感的篆刻章法，通过巧妙的布白和揖让，能够让印章呈现出新鲜丰富的诗意。对于篆刻家而言，如何巧妙地运用这种章法，既能够保留其古雅的特点，又能够进行创新和变化，是他们在创作过程中需要不断探索和实践的重要课题。

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