章法分布50例，篆刻构思与印章设计，应该注意的虚与实

13．上下留白法

在印章的艺术世界中，章法布局犹如画龙点睛之笔，赋予印章以生命和灵魂。其中，“上下留白法”以其独特的魅力，在古玺、封泥以及近代印人的作品中屡见不鲜，成为印章艺术中一道亮丽的风景线。

这种布局巧妙地将印文置于印面中间，上下各留出一条空白，使得印文的上下空间明显大于左右空间。这种留白不仅为印章增添了一抹神秘感，还赋予人们无尽的遐想空间。

封泥“江夏太守章”和汉印“黎贞”是这种布局的典型代表，它们通过大面积的上下留白，凸显出印文的主体地位，让人感受到一种庄重而内敛的美。而近代印人吴昌硕的“道无双”和徐三庚的“雪塍”二印，更是将上下留白法演绎得炉火纯青，使得印章整体呈现出一种重心内聚、气韵生动的艺术效果。

这种布局的要点在于左右边栏与印边的若即若离，以及上下留白的宽窄不一。左右边栏往往较细、较虚，有时甚至形成残破、粘并的效果，与上下边栏的粗实形成鲜明对比。印文则主要集中在中间部位，横向取势，但偶尔也有个别笔画向上下留白处延伸，为印章增添了几分灵动和意趣。

“上下留白法”不仅适用于方形印章，对于长形、圆形以及其他形状的印章也同样适用。而且，朱文印在运用这种布局时占多数，白文印则相对较少。这也从侧面反映出“上下留白法”在印章艺术中的广泛适用性和独特魅力。

总的来说，“上下留白法”是一种充满艺术性和创意的章法布局。它不仅能够提升印章的视觉美感，还能赋予印章更丰富的文化内涵和艺术价值。这种布局方式在印章艺术中的广泛应用，也充分证明了其独特的艺术魅力和生命力。

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