章法分布50例,篆刻构思与印章设计,应该注意的虚与实

15.对角留红法

对角留红法,这一篆刻艺术中的独特手法,其实质在于在印章的对角位置巧妙地留下一块红地,使得印章在黑白之间呈现出一种别样的韵味。这种手法的运用,不仅考验篆刻家的技艺,更体现了其对于艺术的独特理解和深厚造诣。

以“司马之玺”为例,此印中“司”与“玺”两字逼近边栏,留下的空余较少,形成了紧凑而有力的布局。而“马”与“之”两字的两角则远离边栏,巧妙地留出了一块空阔鲜明的红地。这种红白相间的布局,使得整个印章在视觉上更加和谐,同时也增添了一种灵动的美感。

再如赵之谦的“北平陶燮咸印信”一印,更是将对角留红法发挥到了极致。其中“平”字右下角的留红,与“印”字末笔往右斜拉而让出的一大块红地相互映照,形成了一种奇妙的视觉效果。这种大胆、夸张的手法,不仅体现了赵之谦的高超技艺,更展现了他对于篆刻艺术的独特理解和创新精神。

对角留红法的印章众多,每一方都充满了艺术气息和独特魅力。这些印章在气度上不凡,风度上翩翩,给人一种耳目一新的感觉。在运用对角留红法时,留红的大小可以不等同,红地的形状也可以灵活多变,方、圆或其他不规则形都可以。而留红的位置则大部分在角,但也可以在笔画的凹让处,这种变化使得对角留红法更加丰富多彩。

值得注意的是,对角留红法与“对角虚实法”有着根本的不同。前者侧重于没有笔画的空地对应,一般指白文印;后者则是指笔画少而稀的对应,既有白文也有朱文。这两种手法虽然都是篆刻艺术中的重要手法,但在运用和效果上却有着明显的差异。对角留红法更注重红白之间的对比和和谐,而对角虚实法则更注重笔画之间的呼应和变化。

对角留红法在篆刻艺术中的重要地位和价值。它不仅是一种技巧的运用,更是一种艺术的理解和表达。在未来的篆刻创作中,我将继续运用对角留红法,探索更多的艺术可能性,为篆刻艺术的发展贡献自己的力量。


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