章法分布50例，篆刻构思与印章设计，应该注意的虚与实

6．左虚右实法

左虚右实法，作为一种经典的印章布局方式，早在古玺、秦汉时期便已广泛应用。这种布局方式不仅受到古人的青睐，也深受近代印章制作大师的喜爱。其独特之处在于，将较为简单的印文或笔画少的部分安排在左侧，形成虚化的效果，而将复杂或笔画密集的部分放在右侧，营造出充实和实在的感觉。

在汉印“魏乙”中，左侧的布局显得疏散而空灵，这是因为将简单的印文或笔画少的部分置于左侧，从而形成一种轻盈和虚化的视觉效果。而右侧则通过放置复杂的印文或笔画繁密的部分，使得整体布局显得饱满和实在。这种布局方式在很大程度上增强了印章的视觉冲击力。

同样，多字三行排列的“文竹门掌户”印章也是采用左虚右实的方法。最后一行的字或简少的印文被巧妙地安排在右方，以达到“虚”的效果。这种布局方式使得整个印章看起来更加协调和平衡。

左虚右实布局的印章，左边虽然留有空地多，但印文的点画通常较为简单，且很少有曲叠的笔画。然而，这并不意味着它们缺乏艺术魅力。相反，这些印章通过精准的刀法和线条的运用，展现出一种独特的艺术特色。右边的印文虽然紧密，但看起来自然而和谐，没有任何刻意的痕迹。这种布局方式完美地体现了左虚右实的艺术精神。

以邓散木的“芦中人”印为例，右侧仅有一个字，点画粗壮有力，“芦”字上半部分通过增加盘曲、穿插等元素，显得异常繁密。而在左侧，有两个字，虽然点画不多，但通过将文字上移的处理手法，“人”字下的大块留红，极大地强化了“虚”的效果，进一步突出了左右两侧的对比与反差。同时，“人”字的一斜撇又为整个印章增添了动感，使其更加生动活泼。

除了上述方法外，还可以通过调整左右两侧印文的用刀力度、线条粗细以及文字大小等手段来改变印章的虚实关系。例如，使左侧印文的用刀轻、线条细、文字小一些，而右侧则用刀重、线条粗、文字大一些。这些技巧的应用能够使印章的章法更加丰富多样。

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