如何设计和构造篆刻章法，印面文字的布排与格局，分享

学习篆刻者，一般都知道要掌握字法、章法和刀法“三法”。字法和刀法比较具实，训练的着力点比较好找，基本都可以熟能生巧：多写多识，字法即可日臻娴熟；多刻多练，刀法亦能迅速提高。相对来说，章法则显得更为抽象，更不易于把握，因此章法的水准想要大幅提升，除了需多看多试，更需悉心揣摩、反复推敲、精心设计。

所谓篆刻的章法，最简单的理解就是指印面文字的布排格局。尽管篆刻艺术的承载空间很小，方寸印面之上汇集着字法、章法、刀法等各种影响因素，共同决定着一方篆刻作品的品位与质量，但其中起着支配作用的，无疑应是章法。因此，在篆刻创作过程中，如何设计印面的文字排布、构造出最佳的篆刻章法效果可谓是最重要的一环，这将直接影响到最后呈现的篆刻作品成败与否，你了解中国篆刻章法秘诀吗？篆刻章法十二要领？

“如何设计和构造篆刻的章法？借鉴历代印学家留下的有关论述，结合自身的实践感悟，笔者以为不妨从“气”、“谐”、“变”三方面入手。”

一、巧妙运用虚实，力求气韵通达

但凡优秀的艺术作品，除了完美的造型之外，必然还具备独特的“气韵”。篆刻作品亦不例外，每一方篆刻都有着自己不同的气韵、气息、气势和气场，如何通过印面的布局，来营造气韵、制造气息、贯通气势、疏导气场，是篆刻章法必须考量的问题。

靠疏密来营造气韵

艺术讲究虚实，正是因为虚实之间流动着气韵。如何使印面文字产生虚实，进而产生独特的气韵？一种最常见的手法就是在印面制造疏密的效果，因为疏能产生虚的效果，而密则能产生实的效果。因此在设计篆刻章法的时候，我们应该充分利用文字笔画固有的繁简特质，将其合理地进行组合排布，从而在一方印面之中实现或上疏下密、或下疏上密；或左疏右密，或右疏左密；或中疏周密，或对角疏密等多种疏密对照关系，进而通过这种疏密虚实的奇妙关系，在印面上营造出独特而流动的气韵，使作品焕然有神。

靠做眼来制造气息

在中国围棋中，棋手靠“做眼”来抢占地盘，维持己方势力的不断扩大，因为这“眼”是己方棋子围成的“气息”，表明己方已获得相应的地盘，这是己方棋子赖以生存的一种特殊条件，每片孤立的棋阵中只要有了两个“眼”，就有了彼此呼应的“气息”，让对方再也无从攻击，从而确保了自己在棋盘上的绝对生存条件。篆刻的印面和棋盘上的棋阵有着同样的道理，为了使印面上的文字获得一种生机，必须在印面上做出一些“气眼”，例如，篆刻入门朱白印，怎样刻白文印，怎么刻朱文印，在创作满白印时，不仅要将白文笔画大胆刻粗，使大部分红地仅留一线，也要注意利用文字固有的笔势，在印面的不同位置适当留出若干红块，才能制造气息、生动印面；又如在创作元朱文古玺印中，若满目皆是线篆，便会显得软弱无力，与古玺印风格格不入，可在文字笔画的节点上加粗成点，就能达到“做眼”的效果，产生意想不到的“气息暂顿”的效果。

靠留白来贯通气势

留白是艺术家营造作品意境常用的手法，具体做法就是在其作品中留下相应的空白。文学家在作品中留白，可引起读者的遐想与思考；绘画家在作品中留白，可在有限空间里产生方寸之间天地宽的奇妙效果；而高明的篆刻家，则可利用作品中的留白，将一方篆刻之中的气脉悉数贯通，进而形成一种浩荡的气势。战国古玺《日庚都萃车马》便是依靠留白的手段来贯通印面气势的杰出代表，更多战国、秦汉官印高清赏析，古玺印，触摸历史，如晤古人，这方燕国朱文烙马巨玺通过对印面文字大开大合、纵横错落的布局处理，在印面的上中方制造了大块的留白，将印面的气势有效地凝聚了起来；同时，又借助印面的左下、右上和中下方的几个小块留白，将整方印章的气势成功地贯通起来。

靠残破来疏导气场

印面残破的现象在古印中尤为常见，这本是长年风化造成的结果，而非人为刻意制造，但是自然乃造化神功，这些出现在古印上的残破痕迹，却使古印拥有了一种舒朗的气场。这便给我们现在的篆刻创作提供了有益的启示，那就是将残破的手法合理地利用于章法之中，可巧妙地平衡布局的虚实重心，使原本可能因文字郁结而窒息的气场，得到有效的疏通，瞬间产生流动的气韵。通常的做法，是在笔画密集处适当做残破，使其变得舒朗；或当紧靠印边文字的长笔画与印章边框平行时，可将边框适当做残破，使其通气；而在近边框过于空旷的空间处，可增加少量大小不同的残点，可平衡整体虚实。

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