如何设计和构造篆刻章法，印面文字的布排与格局，分享

三、制造冲突对比，力求变化丰富

篆刻的章法，和谐是根本。但如果只一味追求和谐，就可能会造成风格上的四平八稳、单调乏味。为了使篆刻作品生动活泼、富有情趣，还需要在保持整体风格基本协调的基础上，大胆地制造矛盾冲突，求新、求异、求变，在变化中不断丰富作品的意趣和内涵。

以参差打破单一

元朝的九叠文官印，什么是九叠篆？什么是九叠篆印？叠篆法的四个方面？刻板枯燥、意味单调，横竖画格、等分盘曲，盘竖不盘横等等几成定律，与其说是艺术，更不如说是一门有着严格标准的技术；曹魏时代的私印，则又呈现出另一番窠臼，每字的上部都一般密集，而下部又同样垂下长脚。这些单调乏味的程式化章法，在篆刻中都是不足取的。要想提要作品水准，就要时刻牢记变化原则，每遇近似笔画，就不可匀整排布，必须做到每笔的长短不齐、姿态不一、间距不等、粗细不均、起收笔不同，使之呈现出千姿百态的参差美，以达到同中求异、正中求变、板中求活之效果。同时，还要时刻关照印面留红留白的形状，不可使之雷同。

以轻重表现节奏

在同一方印中，不同印文的粗细不同，以及同一印文中的笔画粗细不同，都能产生不同的轻重感。笔画粗者为重，笔画细者为轻。这种由粗细而产生的轻重，就好比是朗诵诗词时的抑扬顿挫、表演舞蹈时的飞扬起伏、演奏音乐时的舒缓激昂，是一种美丽的矛盾现象，既表现了虚实，又平衡了虚实。在篆刻时同样要考虑轻重节奏，通过主观的调节，使印章布局的虚实关系变得更为完善，给人一种整体上的节奏感。

例如邓散木先生，就是篆刻笔画粗细运用的高手，在他的作品中，近代篆刻奇材邓散木，邓散木印谱欣赏，趣味胜于境界，横画多于直画的时候，他大都会将文字的粗细处理成左右重、中间轻；而当直画多于横画时，则多会处理成中间重两边轻。这样，他的作品往往就给人一种富于韵律节奏之感。

以重组出奇制胜

有时候我们为了丰富印面文字的变化，制造出一种出奇制胜的效果，还常常会用到将文字拆散再重组的手法。比如离合，即将某字的部分结构安排到远离本字的空间位置上，去跟另外一个字作组合，从而平衡印面的虚实关系，让人在乱花渐欲迷人眼的情境中感受到一种新的平衡关系，这在古玺印中特别常见；又如并笔，既将相邻的两个同势平行笔画合并成一个笔画，或者干脆将两个相邻的字粘连镶合成一体，通过给人造成视觉上的误差，增添了印面的平衡和意趣，这在浙派白文印中也是屡见不鲜。

以方圆增添韵味

方和圆本是相互对立的两种不同形状，其传达给人的感受也是截然不同的。方笔画给人以硬朗的感觉，而圆笔画则显得婉转流利。不同流派的篆刻，对方圆的运用也是各有所长，如皖派篆刻圆笔运用出神入化，而浙派篆刻将方笔应用得炉火纯青。但若仔细观摩，就可发现无论浙派皖派，对方笔或圆笔的运用也是相对较为明显，而且绝对化。如果是清一色的方，或清一色的圆，作品必然会显得单调而无惊喜。只有将方圆巧妙结合，在整体方圆风格基本确立的前提下，通过巧妙变化局部文字或边框的方圆笔画，方能增加韵味，产生意想不到的效果。

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