三、制造冲突对比,力求变化丰富
篆刻的章法,和谐是根本。但如果只一味追求和谐,就可能会造成风格上的四平八稳、单调乏味。为了使篆刻作品生动活泼、富有情趣,还需要在保持整体风格基本协调的基础上,大胆地制造矛盾冲突,求新、求异、求变,在变化中不断丰富作品的意趣和内涵。
以参差打破单一
元朝的九叠文官印,什么是九叠篆?什么是九叠篆印?叠篆法的四个方面?刻板枯燥、意味单调,横竖画格、等分盘曲,盘竖不盘横等等几成定律,与其说是艺术,更不如说是一门有着严格标准的技术;曹魏时代的私印,则又呈现出另一番窠臼,每字的上部都一般密集,而下部又同样垂下长脚。这些单调乏味的程式化章法,在篆刻中都是不足取的。要想提要作品水准,就要时刻牢记变化原则,每遇近似笔画,就不可匀整排布,必须做到每笔的长短不齐、姿态不一、间距不等、粗细不均、起收笔不同,使之呈现出千姿百态的参差美,以达到同中求异、正中求变、板中求活之效果。同时,还要时刻关照印面留红留白的形状,不可使之雷同。
以轻重表现节奏
在同一方印中,不同印文的粗细不同,以及同一印文中的笔画粗细不同,都能产生不同的轻重感。笔画粗者为重,笔画细者为轻。这种由粗细而产生的轻重,就好比是朗诵诗词时的抑扬顿挫、表演舞蹈时的飞扬起伏、演奏音乐时的舒缓激昂,是一种美丽的矛盾现象,既表现了虚实,又平衡了虚实。在篆刻时同样要考虑轻重节奏,通过主观的调节,使印章布局的虚实关系变得更为完善,给人一种整体上的节奏感。
例如邓散木先生,就是篆刻笔画粗细运用的高手,在他的作品中,近代篆刻奇材邓散木,邓散木印谱欣赏,趣味胜于境界,横画多于直画的时候,他大都会将文字的粗细处理成左右重、中间轻;而当直画多于横画时,则多会处理成中间重两边轻。这样,他的作品往往就给人一种富于韵律节奏之感。
以重组出奇制胜
有时候我们为了丰富印面文字的变化,制造出一种出奇制胜的效果,还常常会用到将文字拆散再重组的手法。比如离合,即将某字的部分结构安排到远离本字的空间位置上,去跟另外一个字作组合,从而平衡印面的虚实关系,让人在乱花渐欲迷人眼的情境中感受到一种新的平衡关系,这在古玺印中特别常见;又如并笔,既将相邻的两个同势平行笔画合并成一个笔画,或者干脆将两个相邻的字粘连镶合成一体,通过给人造成视觉上的误差,增添了印面的平衡和意趣,这在浙派白文印中也是屡见不鲜。
以方圆增添韵味
方和圆本是相互对立的两种不同形状,其传达给人的感受也是截然不同的。方笔画给人以硬朗的感觉,而圆笔画则显得婉转流利。不同流派的篆刻,对方圆的运用也是各有所长,如皖派篆刻圆笔运用出神入化,而浙派篆刻将方笔应用得炉火纯青。但若仔细观摩,就可发现无论浙派皖派,对方笔或圆笔的运用也是相对较为明显,而且绝对化。如果是清一色的方,或清一色的圆,作品必然会显得单调而无惊喜。只有将方圆巧妙结合,在整体方圆风格基本确立的前提下,通过巧妙变化局部文字或边框的方圆笔画,方能增加韵味,产生意想不到的效果。
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