唐篆多彩,不应为李阳冰一叶所障,张字的N种篆法书写

陈鸿寿曾说:“自有李斯而古篆亡”,其实,应该是自称直接李斯的李阳冰之后,小篆才开始馆阁体化,笔法只有铁线玉筋,结构则以端整为尚。传世的李斯所书秦皇刻石,除《琅琊台刻石》之外,都是宋以后摹刻,是李阳冰的路数。

《琅琊台刻石》的那种古厚,确实与《石鼓文》相通,而与摹刻本完全不同。因此,应该说:自有李阳冰而篆书亡。或者说,李阳冰的写法成为主流之后,篆书只有一条窄路可走,直到清代邓石如之后,情况才开始改变。

唐代的篆书,其实是多姿多彩,用笔之鲜活灵动,并没有什么铁线玉筋的必然规范;结构体势之多变,也不亚于甲骨金文。我们今天能看到那么多实物与拓本,我们的眼光,实在不应为李阳冰这一叶所障。

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