篆刻艺术市场发轫于明代中叶。何震是篆刻艺术走上市场的第一人。篆刻的市场化与明清流派印章崛起互为影响。印学史上，明清篆刻开创了继秦汉后的第二个高峰。韩天衡认为，明清流派印章的崛起有四大特定因素，即：石质印材的使用；文人的竞相介入；印谱的汇集推广和印学理论的引导启迪。笔者以为，明代印人何震赋予印章商品价值，进而开创了篆刻艺术市场，同样是一个重要因素。自明代中叶起，文人篆刻挤进艺术市场，与书画一样成为商品，并逐步赢得了相应地位。印人和印章在艺术市场上的出色表现，引起了社会的极大关注，客观上刺激了从事人数的急剧增加和篆刻的普及，对当时形成“篆刻热”无疑是一种示范和推动，对于明代中后期乃至清代篆刻艺术的发展繁荣都起到了重大作用。
一、篆刻作为商品的初步亮相
自秦汉以迄明代中期，有无数的印工靠为官府或个人刻印为生，但由于印工身份低微，见诸记载的廖若晨星。元代陈基致钱逵手札中云：“欲求篆一图书及两扁图书，乞分付卢小山家一刻。”〔1〕卢小山家就是一个刻印的作坊，家中有许多印工靠刻印为生。当时，他们的印只是一种制作，所体现的也只是印工的劳动价值。
作为艺术的篆刻成为商品，进而走上市场，石质印材的使用和文人的介入提供了契机。而此前数代印工刻印谋生的实践，则为篆刻成为艺术商品打下了基础，可以说印工是篆刻艺术市场的奠基者。石质印材引进之前，文人的印章大都是写好印稿交由印工刻制完成。周亮工在《印人传》中记载，“谼中乃索其石满百去，半以属公，半浼公落墨，而倩何主臣镌之。”最初，在谼中（汪道昆）眼里，何震也只是具备了“刻”的能力，印文的设计还是交给了具有文人身份的文彭。等何震刻完那半百印章，汪道昆看法大变“意甚得，曰无以报，数函聊作金仆姑。”极力介绍何震给当时的权贵友朋，推荐他们买何的印章。何震从此走上了“鬻印”道路，成为篆刻艺术市场的开山鼻祖。
何震是篆刻艺术走上市场的第一人。
何震(约1530–1604年)字主臣，号雪渔，今江西婺源人（隶属徽州）。婺源山多地少，迫于生计“小民多执技艺，或贩负就食他郡者。”〔2〕某年，何震背井离乡来到留都南京，并有幸结识了以爱惜俊贤著称的同乡汪道昆。汪是歙县人，当时是南京的留守官员。何震也因此有机会介入文士社圈，并从学文彭。周亮工《印人传》中载；“国博(文彭)究心六书，主臣从之讨论，尽日夜不休。”当时，文人热衷搜集秦汉古印，印谱辑录之风渐兴，这些古印、印谱为何震博参古法提供了便利条件。而鬻印为生、适应印主的喜好，又迫使何震不得不尝试多种形式，印路比较宽。明俞安期誉之为“（何震）会通诸古印章，乃尽取其精……可谓集其成矣！”
何震成名前做过印工，但那只是卖手艺。真正使篆刻走上市场前台，缘于一次难得的机遇，汪道昆是发现他的伯乐，成就他的恩人。为汪刻印后，何震的人生有了重大转机，由于汪道昆推介，何震曾出游边塞卖印。时值国家太平，边疆稳定，军营中崇文之风渐盛，其印深受将士欢迎，“于是主臣尽交蒯侯，遍历诸边塞，大将军而下，皆以得一印为荣，橐金且满。”明胡应麟《题何长卿文寿承墨竹图》说：“虫书鸟迹不胫而走，六和之外者，越三十禩，即儿童走卒，靡不知有何氏印章者。”明李维桢也称：“何主臣以篆刻名东南，一时无辈，没而人益重之，片石与金同价。”印章价比金银且天下闻名，何震是个成功的印人，更是个成功的篆刻商人和艺术市场的开拓者。
何震在市场上的成功，起到了积极的示范作用，带动了大批的印人走出书斋，开始了篆刻艺术的市场之旅。周亮工云：“予独叹承平之日，何主臣、吴午叔、朱修能诸君以此技奔走天下，士大夫皆以上宾事之。跽奉金钱，得其一章喜挂于睫。”“工印章者毋虑数千家。”许多徽籍印人相继离开家乡，在各地鬻印为生。“今人之帖括不售，农贾不验，无所糊口，而又不能课声诗，作绘事，与一切日者风角之技，则托于印章以为业者十而九。”“托于印章为业”证明当时已形成庞大的职业篆刻家阶层。
何震能够挟篆刻“末技”纵横江湖，且名利双收，开创了篆刻艺术市场，其成功的因素得天独厚：一是他具备印工的基础，具有一定的鬻印经验；二是文彭助其身份由印工提升为文人篆刻家；三是石质印材的使用，扩大了参与范围和印章需求量；四是得到汪道昆等官宦名士的推荐扶持；五是当时文人篆刻方兴，“名印人”无多，何震能够占据较多资源和市场；六是社会风气推崇篆刻。“家家秦汉，人人斯籀”“近代新安何震乃以篆刻擅名一时，求者屦常满，非重直不可得。”〔3〕“歙何生受知今皇帝。”〔4〕连皇帝都喜欢他的印章，何震焉能不红，天下人焉能不趋之若鹜？何震的精彩亮相，拉开了400年篆刻艺术市场的序幕。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365