老缶吴昌硕篆刻作品艺术解析，独特艺术风格与艺术魅力

吴昌硕（1844-1927）初名俊，又名俊卿，字仓石、昌石等，号朴巢、缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人。晚清杰出的艺术家，其书法、绘画、篆刻等都有很高的成就，对中国近现代的书画、篆刻创作发展影响巨大。

纵观吴昌硕印章艺术的发展，有三个因素的影响极为重要甚至起到决定性作用。首先，早年师法浙派，对其刀法意蕴的学习领会，从他留下的印作中可以看到浙派刀法技巧、结字造型、形式风格等的影响。

其次，在师法邓石如、吴让之、赵之谦等名家时，前人对古代碑铭、砖瓦文字等广泛取法，深刻地影响了他，使他借鉴的资料更为广博， 除取法战国、秦汉玺印外，对铭文陶文、封泥、汉三国篆碑，汉晋砖瓦文字等都有深入的研究，并在其印章的创作中触会贯通，自成面目。

最后，也是最为重要的一点，是他对书法、国画的精深研究，为其印章艺术提供了丰厚的养分。受到邓石如等清代名家“印从书出”创作观念的启发，吴昌颂对秦《石鼓文》临习用功最多，成就也最高，对他的篆刻则作影响最大。

其印章结字以及线条的质感，从其印章上分析，大部出自《石鼓文》书篆风格，尤其是其成熟期的作品，印章结字造型从某种程度上来说是他《石鼓文》书法的完美“再现”。其国画的艺术成就对他的印章艺术的贡献也显而易见的。

现从吴昌硕的印章分析来看，其印章的结字、章法以及对点、画构成的空间分割形式，无一不显示其绘画构成能力的影响。诸此种种，成就了吴昌硕印章独特的艺术风格与隽永的艺术魅力。

吴昌硕一生治印甚勤，前后长达六十多年，其印风远传海外，对中国近现代印坛的影响巨大。其创作思想、提倡和力行的艺术法则,启示着后人的学习、创新。

安吉吴俊章

这是一方典型的取法汉将军凿印的白文印。文字排列左靠，边栏下厚右实。“安吉吴俊”四字方结，“章”字长形，均重心低矮取朴拙大方之态。从印面观察，其刀法应为侧刃单刀双刻，爽利自然，多数似为一次刻成，只有少量线条交接补刀加刻，如“吴”字中下、“安、俊” 二字的中线等。线条细劲沉稳，刻制深浅不一，印面“石花”为圆碎形状，不见刃口，似为其它钝器敲击，自然如印石原有。“石花”敲击的位置颇为讲究：在“安吉”字间以及下边栏的宽阔处施以敲击，从视觉效果看，它既起到文字空间气脉连贯的作用，也增加了其取“汉凿印”的古朴苍茫的趣味。全印呈现率意自然、合谐统一的风格特征。

葛维坪印

该印形式构成借鉴汉代白文印，并在对角各字作大小分割对应。文字方整紧结，线条浑厚苍劲。四字作粗白文并分别采用“并笔”技法，以强调印面疏密对比，同时在“坪”字下大面留空与印面其他各处点缀的空形成呼应之势，以破印面方结板滞，增加活通之趣。文字构成以方接为主，但在“葛”下、 “坪”右、“维”左等各施以圆转之笔，增加文字线条的流动。印边作残损出边，如上、左、右三边。并在印面空白处及文字线条作残点“石花”，使整印呈现一种古朴苍劲、雄浑大气的意韵。

千寻竹斋

文字取法邓石如、吴让之。章法布局随形赋势，注重印面线条疏密对比，如“千、竹”笔画少而空间疏朗，“寻、斋”笔画繁多而空间密束。上下字间亦重视轻重之分布，例如 “寻”字左轻右重，而“斋”字左重对应。另外，边栏线细而断续，凸显出了文字的造型。“印从书出”是吴昌硕印章艺术的主要形式特征。仔细观察，就会发现印中每一笔画的，起承转收都做了细致的刻画，使印面呈现刚劲利落，洒脱秀峻的风格特征。例如：“千”字的顿笔起，中锋行至转折处渐提，而后又尖入顿点转笔等，“斋”字长横画：方笔逆起后中锋作略弧右行，中段渐提后又加力渐斜行而尖收笔。

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