篆刻治印中摆刀法详解，摆刀不是冲切刀法之附庸是升华

关于切刀的认识相对较晚，清代印论有涉及。清许容《说篆》云：

切刀法，直下而不转旋，急就、切玉，皆用此法。

言简意赅。清汪维堂《摹印秘论》也有相似论述：

切刀者，如切物之状，直下而不转旋也。急就、切玉皆用之。如遇轻滑败笔，则以切刀法救之。

这两则印论同时强调了“直下”的方向性和“不转旋”的路线图。关于切刀的优势，清张在辛《篆印正法》中有言：

切刀优势，能表现出笔势苍凝与厚重，明代朱简、清代丁敬以切刀闻名于世。

摆，形声字，有摆动之意。《汉语大词典》释为摇动。唐皎然《五言戏赠薛彝》“何处销君兴，春风摆绿杨”，唐杜牧《樊川集》外集《叹花诗》“如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝”。

摆刀之摆，取摆动意。这是一种为求线条质感丰富而将刀刃摆动向前的一种刀法。其内含具有转旋性和左右行进的方向性。因此，我们定义为：

摆刀者，如不倒翁，如倒钟摆状，左右摆动而转旋。刀刃在背线运行时不断阻抗欲塑造的线条，欲使线条蕴籍、肃穆、浑朴、古拙，常用此法。摆刀常与冲刀、切刀合用。

由于摆刀与冲刀、切刀法同时存在，因此即便是应用率极高（几乎每个篆刻家都在运用这种刀法），却仍然处在被忽视的角色上。基本刀法是指相互之间不能重叠，并具有独立个性价值的刀法。纵观古人印论中的十三法、十二法、十九法等等，除了与运刀不相关的刀法之外，其余的刀法都可以被冲刀、切刀所覆盖、所包含。当然，也包括当代篆刻家提出的一些刀法，实际上都是冲、切刀法的特殊运用形式，不具有独立性质。摆刀则不同，它虽然在使用中常与冲刀或切刀结伴而行，但相互之间不重叠、不包含、不具有可代替性。冲刀与摆刀结合可形成冲摆刀法，（图三）切刀与摆刀结合可形成切摆刀法。（图四）如果有人认为摆刀不过是冲刀的一种曲线行进形式的话，那不仅违背了“冲”之本意，也无法解释在切刀中也有摆刀的事实。总之，冲刀解决了前后运动的问题，切刀解决了上下运动的矛盾，而摆刀则阐释了左右运动的规律。

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