篆刻治印中摆刀法详解，摆刀不是冲切刀法之附庸是升华

摆刀线：以冲摆刀法或以切摆刀法，在线的两侧两刀完成线之主体。“微微摇曳其刀锋，令向两边相摩荡。”摆刀线条具有明显的苍茫感、金石气和厚实感。摆刀不是冲、切刀法的附庸，而是三者结伴而行并在冲、切刀法基础上的一个升华。摆刀是熟练的产物，初学篆刻，人们往往把主要精力不自觉地投入到具体操作中的冲刀、切刀之上，因此线条未免有些单调。随着学习的深入，心手相应、刀石亲和的感觉与日俱增，此时，心态已经不放在原有简单冲刀、切刀之上，有精力用心态去体验刀之感受的时候，摆刀便应运而生。下面是齐白石三个不同时期的篆刻风格，从中我们可以粗略感受到作者对摆刀的体会过程。（图六）

纵观古今，无论是古朴生拙、笔意自然的线条，还是为了表现这种线质所走过的过程，无不向我们透露出摆刀的信息。汉铸印雄浑、古朴、凝重，由于其铸造工艺的特殊性，使得铸印线条边线并不是直挺的，一般呈“大直而小不直”状态，变化天成。汉铸印线条的律整，走向了更加多样化的追求，线条也在变化之中强化屋漏之法，生涩扭动，直曲互参，自然之趣油然而生。“印从汉出”，为了表现汉铸、凿印线条的自然美感，历代篆刻大家取法不一，站在今天后人的角度，我们仍然可以判断这种自然斑剥线条的处理技巧，比如向线运刀靠自然崩蚀而产生飞白、枯燥、屋漏痕的笔意，来楚生篆刻线条是也（在平正中有点状隐然起伏，这种点状起伏营造了线条痛快之中的沉厚感）；比如冲刀之后的敲蚀处理，白石老人白文印是也（常常是让刀尖敲击线廓，增强迸裂，以表现线条的起伏）；比如冲刀中加进细微的摆刀，冲摆结合，缶翁是也（充分体现浑厚古拙的石鼓气息）；比如切刀中加进摆刀，古拙朴实，再现铸凿斑剥之趣，浙派是也。

（二）印作风格分析

不同的篆刻刀法产生不同质感的线条，从而出现不同风格的作品。因此，不同篆刻风格在一定程度上也反映了篆刻刀法的差异。摆刀的使用，不仅丰富了刀法理论，提高了线条的质量，而且进一步打开了创作思路，加强了作品的审美内涵。

赵叔孺、陈巨来、王福庵醉心于精致、富丽、华贵、堂皇的审美趣味之上，以冲刀刊石，几尽完美。尤其是元朱文，火气全无，而呈一派平夷恬静之气象，可谓冲刀之杰作。然而，正是这种纯粹的冲刀带来的线条质感，缺少了丰富性，产生了枯燥感；缺少了神采，产生了暗淡。（图七·陈巨来孙寿征印）

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