摆刀线:以冲摆刀法或以切摆刀法,在线的两侧两刀完成线之主体。“微微摇曳其刀锋,令向两边相摩荡。”摆刀线条具有明显的苍茫感、金石气和厚实感。摆刀不是冲、切刀法的附庸,而是三者结伴而行并在冲、切刀法基础上的一个升华。摆刀是熟练的产物,初学篆刻,人们往往把主要精力不自觉地投入到具体操作中的冲刀、切刀之上,因此线条未免有些单调。随着学习的深入,心手相应、刀石亲和的感觉与日俱增,此时,心态已经不放在原有简单冲刀、切刀之上,有精力用心态去体验刀之感受的时候,摆刀便应运而生。下面是齐白石三个不同时期的篆刻风格,从中我们可以粗略感受到作者对摆刀的体会过程。(图六)
纵观古今,无论是古朴生拙、笔意自然的线条,还是为了表现这种线质所走过的过程,无不向我们透露出摆刀的信息。汉铸印雄浑、古朴、凝重,由于其铸造工艺的特殊性,使得铸印线条边线并不是直挺的,一般呈“大直而小不直”状态,变化天成。汉铸印线条的律整,走向了更加多样化的追求,线条也在变化之中强化屋漏之法,生涩扭动,直曲互参,自然之趣油然而生。“印从汉出”,为了表现汉铸、凿印线条的自然美感,历代篆刻大家取法不一,站在今天后人的角度,我们仍然可以判断这种自然斑剥线条的处理技巧,比如向线运刀靠自然崩蚀而产生飞白、枯燥、屋漏痕的笔意,来楚生篆刻线条是也(在平正中有点状隐然起伏,这种点状起伏营造了线条痛快之中的沉厚感);比如冲刀之后的敲蚀处理,白石老人白文印是也(常常是让刀尖敲击线廓,增强迸裂,以表现线条的起伏);比如冲刀中加进细微的摆刀,冲摆结合,缶翁是也(充分体现浑厚古拙的石鼓气息);比如切刀中加进摆刀,古拙朴实,再现铸凿斑剥之趣,浙派是也。
(二)印作风格分析
不同的篆刻刀法产生不同质感的线条,从而出现不同风格的作品。因此,不同篆刻风格在一定程度上也反映了篆刻刀法的差异。摆刀的使用,不仅丰富了刀法理论,提高了线条的质量,而且进一步打开了创作思路,加强了作品的审美内涵。
赵叔孺、陈巨来、王福庵醉心于精致、富丽、华贵、堂皇的审美趣味之上,以冲刀刊石,几尽完美。尤其是元朱文,火气全无,而呈一派平夷恬静之气象,可谓冲刀之杰作。然而,正是这种纯粹的冲刀带来的线条质感,缺少了丰富性,产生了枯燥感;缺少了神采,产生了暗淡。(图七·陈巨来孙寿征印)
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