五、归昌世“无贵贱不悲无富贫亦足”、李流芳“秋颜入晓镜壮发凋危冠”
晚明艺坛名士风流，他们恃才孤傲，任情自适，追求新奇高雅的生活。此时新兴的篆刻已是名士闲情艺术生活中的一部分，成为彰显其风流本色的绝佳载体。其中明末的归昌世与李流芳博学多能，性耽印艺，集诗文、书画、篆刻诸艺于一身，是典型的名士类篆刻家。李流芳曾回忆早年与归昌世一起刻印过程，称：“余少年游戏此道，偕吾友文休竞相摹仿，往往相对，酒阑茶罢，刀笔之声，扎扎不已，或得意叫啸，互相标目，前无古人。”
关于归昌世与李流芳的篆刻风格，万历进士王志坚在《承清馆印谱》题跋中称:“方余弱冠时，文休（归昌世）、长蘅（李流芳）与余朝夕，开卷之外，颇以篆刻自娱。长蘅不择石，不利刀，不配字画，信手勒成，天机独妙。文休悉反是，而其位置之精，神骨之奇，长蘅谢弗及也。”从二人遗存的印作来观赏，归昌世渊雅工稳，而李流芳古拙率真，与他们精心配篆和信手勒成的各自创作作风相关。
归昌世的“无贵贱不悲无富贫亦足”与李流芳的“秋颜入晓镜壮发凋危冠”印文分别出之唐代诗圣杜甫《写怀二首》与诗仙李白《秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗》五言长句中，皆著录于张灏《学山堂印谱》与顾湘《小石山房印苑》，且有边款，可视为归、李二人篆刻的标准件，足资参考。二印笔力清遒，篆法精良，章法齐整，手法极为相近，可见当时二人创作也是互为影响，尤其在为张灏刻印时潜心设计的态度可见一斑。所不同的是归昌世行书边款流畅潇洒，富有书卷气，与李流芳率真笔法有异，使二人真情流露无遗。
Lot 4274 归昌世刻 “无贵贱不悲，无富贫亦足”青田石印章
印文：无贵贱不悲，无富贫亦足。
边款：归昌世为石尹兄作。
尺寸：4.1×4.1×3.1 cm
出版：
1.《学山堂印谱》卷七，P41，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》第三册，P22，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《小石山房印苑》第四册，P5，顾崇福辑，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》第四册，P3, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
5.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P15, 顾允元辑，1985年钤印本。
6.《小石山房印存》第一册，P15，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P175，上海古籍出版社出版，1991年。
8.《中国图书馆藏珍稀印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》第十册，P8, 中州古籍出版社出版，2016年。
Lot 4275 李流芳 “秋颜入晓镜壮发凋危冠”青田石印章
印文：秋颜入晓镜壮发凋危冠。
边款：流芳为古民兄。
尺寸：3.6×3.3×3 cm
出版：
1.《学山堂印谱》卷七，P50，张灏辑，1634年钤印本。
2.《传经堂收藏印谱》第一册，P13，刘运龄辑，1818年钤印本。
3.《小石山房印苑》第二册，P24，顾崇福辑，1904年钤印本。
4.《小石山房印苑》第二册，P16, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。
5.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P12, 顾允元辑，1985年钤印本。
6.《小石山房印存》第一册，P11，顾允元辑，1985年钤印本。
7.《学山堂印谱》P191，上海古籍出版社出版，1991年。
8.《中国图书馆藏珍稀印谱丛刊·上海图书馆卷·学山堂印谱》第三册，P27, 中州古籍出版社出版，2016年。
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365