钱君匋先生一生治印两万余方，上溯秦汉玺印之精华，下取晚清诸家之精髓，于吴昌硕、赵之谦、黄牧甫三家用功尤深。识者常谓先生所作或有吴缶翁的老辣，或有赵撝叔的浑厚，或有黄士陵的清隽，多姿多彩，不失为一代大家。
一般印家刻印，大小在二三公分见方者为多，因为刻七八公分甚至更大的印，要气韵磅礴而又不失精微，谈何容易！而钱君匋先生的巨印，却刻得神完气足。更让人拍案叫绝的是，其长款巨跋，字体有真、有草、有隶、有篆，洋洋洒洒，多的至五面，堪称一绝，独步当世。
“钟声送尽流光”一印，以铁线朱文为之，线条遒劲有力，转折处如曲铁，有韧劲、有力度，又不失婉转流动。边款五面，以隶书出之，浑朴遒逸，有习习汉碑之风。
“钟声送尽流光”印
青田，六面方。体高四点九厘米，面纵宽六点九厘米强。朱文。
款署顶端及四侧，隶书各七行，有界栏：余幼居屠甸寂照寺西，昕夕必闻寺钟。及长，客杭之吴山。山寺钟声，或透晓雾而荡漾枕衾，或随暮霭而飘堕几席。期年，徙沪之澄衷中学，讲舍之侧有层楼巨钟，憩迹其下，至移十霜，报时之音，晨昏不息。一九三七年秋，日寇侵沪，仓皇离校，奔流湘鄂等地，不复再闻钟声。翌年还沪，寓海宁路，每值南风，江海关巨钟犹可隐约而闻。朔自幼而少，而壮，钟声送尽流光！回首一事无成，今老矣，初明成事之途，唯与工农结合。壁间小钟滴答，促余践之。余决尽余年以赴！一九五三年冬君匋刻并记。
“夜潮秋月相思”一印，虽取满白文式，却又不以填满为能事，而是多有留红，真可谓“疏处可走马，密处不容针”。细细品来，是印在章法上有对比，有呼应，却又一任自然。加之钱氏独特的残破，使线条呈现了毛笔在宣纸上书写的毛涩与渗化之感，因此更显得苍劲有力了。此印边款，亦如“钟声送尽流光”一印，五面隶书长款，一气呵成。
“夜潮秋月相思”印
青田，六面方。体高四点九厘米，面纵宽均六点九厘米。白文。
款署顶端及四侧，隶书各七行，有界栏：故里海宁观潮甲天下。在乡之日，每于春汜秋汛之际，登镇海塔，俯瞰钱唐（塘）江潮，惊险万状。尤于秋月之夜，银光无际，东望潮来，初则一线横破水天，有声如群蜂鼓翅。俄而白练千寻，亘江之两岸，声若列车运轨。旋即状似粉垣，猛扑向前，作春雷继响之声。移时但见惊涛高水面数丈，声如千军冲杀，万马奔跃，怒卷长塘，排山倒海而西，咆哮搏突，喧阗动地。至是，恶浪滔天，大江几溢，汹涌澎湃，直指杭州，诚壮观也！今久阁都中，每当月夕，不无夜潮秋月相思。一九五四年十二月钱君匋并记。
这两方巨印应是君匋先生的得意之作，在其自行选定的《钱君匋精品印选》一书中，两印编排在最前面，部分印面和边款还作了放大特写，确实气势非凡。 他还在《我爱刻印》一文中这样写道：“‘钟声送尽流光’和‘夜潮秋月相思’两方巨印，都是我自己的句子，是画格的隶书长跋。为了刻这样的长跋，我还写了两篇限定字数的散文，直到现在，我仍很喜欢这两方印。”看来，君匋先生如此珍视这两方印，不仅仅在于技法的精彩。
品读两印边款，不禁令人感慨。钱君匋先生生于屠甸，祖籍海宁。1923年，17岁的他只身赴上海私立艺术师范学校求学，自此奔波在外。但童年的钟声和夜潮深深地印在了他的心中，从中他也感悟到了人生需要珍惜光阴、奋发图强、猛进如潮……或许，正是这些宝贵的精神财富，成就了他光辉的人生。于是，钱君匋先生于1953年12月在上海刻下了“钟声送尽流光”一印。
1954年，新音乐出版社（即钱君匋创办的万叶书店）与中国音乐家协会公司合营，他与工作人员于9月陆续前往北京工作。当年12月，他又刻下了“夜潮秋月相思”这方巨印。如今，这两方长跋巨印珍藏在君匋艺术院，向人们诉说着钱君匋先生浓浓的乡情。
如此文美、刻佳、情浓之作，不愧为豫堂精品。
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