洪涛的印作，以甲骨文为主。甲骨入印，因其字数所限，其实是有相当难度的，甲骨文本身，均为阴文，而在篆刻方面则不能光有白文，还要将其转换成朱文，使朱白文在风格上达到高度统一，这些都需要作者有一定的古文字再塑能力，而洪涛在这方面是下了一定功夫的。我以为洪涛的印，除了印面不能局限于小印外，整个格局还需再大一些，我拭目以待。
——魏杰（中国书法家协会篆刻委员会会员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员、终南印社社长）
黑龙江青年印人董洪涛，在近期的甲骨文篆刻创作中，有两点做法颇值得肯定。一、细边细文。以往的甲骨文朱文印作，大多是取法古玺中的阔边细文样式。而洪涛君则另辟蹊径，采用元朱文的细边细文和细边粗文范式；二、巧妙借边。“长安乐”和“超以象外”印中“安”“超”“外”的字法处理就是一个明显例证。不仅规避了印面的臃塞，而且也增添了情趣与巧思。
——苏金海（中国书法家协会篆刻委员会委员、西泠印社社员、南京印社副社长、江苏甲骨印社社长）
印章取法古玺。作者用篆范围广泛，但能相融相谐，由此可见作者基于深厚书法功底带来的高超通变能力。刀下之线熔挺健、清秀、隽美、敦实、凝厚于一炉，用刀之沉着与灵巧结合得甚为紧密。有的线条笔力遒劲、精气弥漫；有的温文尔雅，一派天机。此皆得益于作者刀笔相谐，锋随情动，虽风貌不一，彼此有别，但又完完美统一，可见作者高明之处。若能在个人风格上强化一些会更佳。
——刘洪洋（中国书法家协会篆刻委员会会员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员）
作品大体可以看出两大类，一类甲骨文入印，一类金文入印。风格取向文雅一路，巧拙相安，颇为难得。甲骨文入印非常难，难在文字数量不够，局限了创作的题材，同时，甲骨文字多斜线、生折，方寸间不容易协调，作者知难而进，期待有所突破。金文入印，前景较甲骨文入印更加广阔，也正因为此，近些年来众多年轻篆刻家参与其中。作者以古玺为形式，得其古雅。期待进一步深入探索，与古为新，走出自己的新路。
——邹涛（中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员）
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