一方印的成败，构图具有很重要的作用。构图，称之谓章法，是一门比较复杂的学问。它是指印文的排列与安排的方法。一个字有一个字的章法，全印有全印的章法，特别是成组成套的多方印的创作，各印之间既要统一，又要使其不雷同。既要有变化，又要使其风格一致。每个字，甚至每一笔画的粗细、长短、朱白等，对一方印的构图都起到重要的作用，但归纳起来，印章的构图不外乎虚实、轻重、粗细、长短、疏密、变化、对比等基本规律。一般来讲，白文印宜实，朱文印宜虚，笔画少的印宜重，笔画多的印宜轻。历来名家对构图都有精辟的论述。如清代著名书法家包世臣日：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”篆刻大家吴昌硕讲：“刻印犹如造屋，何处开门，何处启窗，应当作恰当部署。”《老子》一书中也有：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”
前辈们在篆刻章法构图方面积累了丰富的经验，现将其精华概括总结如下，以利于我们认真研究章法构图的基本规律，从而应用于自己的篆刻实践中。
平正、匀落 这是汉印构图中典型的手法之一，也是篆刻学习者应该掌握的基本技巧和要领。它要求将入印文字的笔画排列整齐，使笔画之间布白均匀，使印文安排得匀称妥帖。这种方法通常在均衡构图中广泛使用。值得注意的是，不能将笔画故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。这种比较简单的匀齐办法多用于笔画繁简近似的印文，对于繁简差别较大的印文，“齐”是可以办到的，要使“匀”，还须采用一些其他技巧。一般應使笔画繁者不觉其繁，笔画少者不觉其少。但应注意，过分讲究匀齐而不知变化，可能使匀齐走向极 端——单调、板滞。汉印及名家印中不乏佳作，可仔细揣摩。
屈伸、变化 篆书字势有方、圆、纵、横、区、直等，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸、方圆变化处理，但应视印文而定。方法是将某些平直的笔画，变化成弯的屈的，使本来弯或屈的笔画伸直延长。屈伸具有填补空间之功能。同一内容，如连刻数印则要变化字体，或调整字体结构、位置，或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同。
挪让、穿插 一印之中，文字笔画往往繁简、多寡不一，若平均分配位置，则不可能做到真正意义上的构图平衡，这就需要对整个字或字的某一局部进行移动，让出地盘以使全印气势展宽，达到布局合理、整体协调之效果，此谓之挪让。穿插是指有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往其中部分笔画随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连的方法，类似于书法中所讲的“避就”。
疏密 通过扩大并突出文字笔画多寡和地位空间的矛盾，使密处更密，疏处更疏，产生笔画疏密强烈对比效果，来活跃构图变化的方法。对多画字不让其占地多，对少画反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。
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