现代薄意艺术的“开山鼻祖”林清卿是这样讲述薄意创作的：“刻当相石，凡石色巧则宜花卉；凡石呈裂痕则宜山水；以尽石势。下刀之先心开一境，以尽画意诗情。”他又说：“薄意创作以花卉最难，妙在善配巧色。”
他的薄意，从来都弥漫着清丽优雅的气息——无论是别致小巧的一两枝花卉，还是布局全面的山水风景，我们凝视着他的作品，都能感受到自然的洁净清韵，蕴藏着生命的本初之美。在他的刻刀之下，秋色以极浓的、极具生命力的方式得以表达：灼灼盛开的寒菊，披覆交错的枝叶，缠绵而静的江水……却最终向四周流淌开去，化作朴真的、“淡而无极”的大美。
这大约就是老庄所言“常德乃是，复归于朴”、“夫虚静恬淡寂寞无为者，万物之本也。”
林清卿薄意里。秋色这么美，我想去看看。
菊乃隐逸之花，赏宜去俗。或晓林僻径，提筐采珠；或夜月闲帘，挥毫怜影，庶东篱老子不我暇弃矣。——《看山阁闲笔》
这枚方章以高山石雕琢而成，色泽橙黄，犹如“天将金阙真黄色，借与洞庭霜后橙”之摄人心魄，作者在其上雕刻出山石一脉、秋菊一丛，山石坚韧，秋菊柔美，形成了鲜明的对比．大朵菊花正在盛放，花瓣层次感极为丰富，枝叶相互交叠却繁而不乱，而周围尚有两三朵菊蕾，含苞待放，犹有呼应的美感。“黄菊拒霜殊未秋”，画面尤为清新雅致，幽韵冷香，将秋意描绘得无比醇厚。
超松柏之寒茂，越芝英之冬芳。翠叶云布，黄蕊星罗；荧明茜粲，庵蔼猗那。——卢谌《菊赋》
著名金石书画家陈子奋《寿山印石小志》评价都成坑石：“外有青黑色石皮，石工留其多寡，刻以薄意之花卉、山水、巧妙天成，田石几不能专美矣。”这枚方章运用了点点巧色雕刻墨菊，剔地圆熟，线条流畅古朴，充分展示出了笔墨的韵味与画意。“秋菊有佳色”，经霜不凋，独出幽芳。
白云在空，好风不收。瑶琴罢挥，寒漪细流。偶尔坐对，啸歌悠悠。遇简以静，若疾乍瘳。望之心移，即之销忧。于诗为陶，于时为秋——《二十四画品》
这件田黄石形制规整，裁切方正，外部整体显灰白色，内里则带有桂花黄意，其灰黑色泽弥漫晕开，柔和自然，如同中国传统水墨山水一般，别有一番韵味。作者借此纹理巧色，将其雕刻为《秋江送归图》薄意扁章，以灰黑巧色雕刻为江岸高树，枝叶蓊郁，树干横斜，仿佛以水墨勾勒，以水墨点染一般，令画面充满了江水的湿润气息。整件作品清新恬淡，又极富故事性，余味悠长，颇可细品。
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