現代薄意藝術的“開山鼻祖”林清卿是這樣講述薄意創作的：“刻當相石，凡石色巧則宜花卉；凡石呈裂痕則宜山水；以盡石勢。下刀之先心開一境，以盡畫意詩情。”他又說：“薄意創作以花卉最難，妙在善配巧色。”
他的薄意，從來都瀰漫著清麗優雅的氣息——無論是別緻小巧的一兩枝花卉，還是布局全面的山水風景，我們凝視着他的作品，都能感受到自然的潔凈清韻，蘊藏着生命的本初之美。在他的刻刀之下，秋色以極濃的、極具生命力的方式得以表達：灼灼盛開的寒菊，披覆交錯的枝葉，纏綿而靜的江水……卻最終向四周流淌開去，化作朴真的、“淡而無極”的大美。
這大約就是老莊所言“常德乃是，復歸於朴”、“夫虛靜恬淡寂寞無為者，萬物之本也。”
林清卿薄意里。秋色這麼美，我想去看看。
菊乃隱逸之花，賞宜去俗。或曉林僻徑，提筐採珠；或夜月閑簾，揮毫憐影，庶東籬老子不我暇棄矣。——《看山閣閑筆》
這枚方章以高山石雕琢而成，色澤橙黃，猶如“天將金闕真黃色，借與洞庭霜後橙”之攝人心魄，作者在其上雕刻出山石一脈、秋菊一叢，山石堅韌，秋菊柔美，形成了鮮明的對比．大朵菊花正在盛放，花瓣層次感極為豐富，枝葉相互交疊卻繁而不亂，而周圍尚有兩三朵菊蕾，含苞待放，猶有呼應的美感。“黃菊拒霜殊未秋”，畫面尤為清新雅緻，幽韻冷香，將秋意描繪得無比醇厚。
超松柏之寒茂，越芝英之冬芳。翠葉雲布，黃蕊星羅；熒明茜粲，庵藹猗那。——盧諶《菊賦》
著名金石書畫家陳子奮《壽山印石小志》評價都成坑石：“外有青黑色石皮，石工留其多寡，刻以薄意之花卉、山水、巧妙天成，田石几不能專美矣。”這枚方章運用了點點巧色雕刻墨菊，剔地圓熟，線條流暢古樸，充分展示出了筆墨的韻味與畫意。“秋菊有佳色”，經霜不凋，獨出幽芳。
白雲在空，好風不收。瑤琴罷揮，寒漪細流。偶爾坐對，嘯歌悠悠。遇簡以靜，若疾乍瘳。望之心移，即之銷憂。於詩為陶，於時為秋——《二十四畫品》
這件田黃石形制規整，裁切方正，外部整體顯灰白色，內里則帶有桂花黃意，其灰黑色澤瀰漫暈開，柔和自然，如同中國傳統水墨山水一般，別有一番韻味。作者藉此紋理巧色，將其雕刻為《秋江送歸圖》薄意扁章，以灰黑巧色雕刻為江岸高樹，枝葉蓊鬱，樹榦橫斜，彷彿以水墨勾勒，以水墨點染一般，令畫面充滿了江水的濕潤氣息。整件作品清新恬淡，又極富故事性，餘味悠長，頗可細品。
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