汪关是晚明徽州地区篆刻家，他师法汉代铸印并融入宋元朱文印的书卷气，印风和平典雅，别开纯正的复古印风，对后世的影响十分深远，“张炳樊印”是其风格代表之作。
古代的铜印可刻可铸，本无定则。至唐宋元以后，也只有官家铸印还有些讲究。明末以来士大夫以耽玩篆刻小技为乐，从一般的古物把玩到自己分朱布白，期间趣味盎然。在此风气下，自然有许多印人参与。当他们热心于古铜印的发掘、考订、收藏时，有一方刻有自己姓名的铜印是颇能满足嗜奇之士的自炫心态的。汪关就是因为偶然得到了一方汉代铜印“汪关印”而改的名字。
明 汪关 张炳樊印 4.55×4.55×3.2cm 上海博物馆藏
中国印章艺术渊源流长，到了明代中叶由于石材的引进和广泛应用，印章以工匠刻制过渡到了文人篆刻的崭新时期。铜――作为印章的承传主体也随之逐步退出了历史舞台，刻铜之法反倒被人忽略了。
有了文人的介入，从而使印章艺术到明清时达到了一个空前发展的高峰，并形成流派纷呈、风格多样的繁荣景象。明清之交也是十分引人注目的一个特殊时代，明末以来士大夫们皆以耽玩篆刻小技为乐，从一般的把玩古物到自己分朱布白，其间趣味盎然。
明 汪关篆刻铜印《张炳樊印》（上海博物馆藏）
印家各逞所长，在印材上多动脑筋，如切玉家江皓臣、刻竹印的杨褒、潘西凤、紫砂印的顾昕等。明代张灏《承清馆印谱》中所录22位印人作品来看，有16人80多件铜印作品。
由此可见明清印人多善治铜，同时也表明在石材广泛应用时期，还有很多印人并没有完全放弃以铜为载体的创作。如明末清初印人汪关刻“张炳樊印”、苏宣的“张长君”、“张灏之印”、吴良止的“采真堂印”等。
他们从过去委托工匠刊刻到亲自设计、亲手操觚。这些印多系铸造成型后又经修饰，故线条含和中寓方劲，堪称精品，在流派篆刻发展的长卷中，留下了浓重的一笔。
阴山工作室：此印在上海博物馆官网名称为《汪关“张炳樊印”石章》，而所展示的图片表明系金属印，相关研究论著亦称此印为铜印。故上博官网系谬误。
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