著名印学家徐畅先生的最新编著《古玺印图典》（以下简称《图典》）近日由天津人民美术出版社出版发行。承蒙厚爱，笔者即时受赠一册，翻阅浏览，只见各类古玺印蜕、封泥及陶印迹等琳琅满目、朱黛相辉，另有研究文字相间其中；仔细研读，发现该图典收录古玺、秦印精品共九千四百七十例，与东汉许慎《说文解字》所收录的9353个汉字数量相当。全书编目纵向以商、西周、战国等时代先后排序，横向以战国秦、楚、齐、燕、三晋五系编排，又按公玺、私玺、成语玺分类。而且，每例玺印均注明释文、出处、特殊印钮或材质，有的还附注艺术评论、玺印常识、文字学知识，并涉及本字、古今字、异体字、通假字、形近字、合文等多种信息，堪称一部学术化的、综合性的古玺印图解词典，具有多重价值，这是作者继编著《中国书法全集（92）·先秦玺印》《先秦玺印图说》之后的又一丰硕成果。依笔者愚见，《图典》至少有以下三方面值得分享。
徐畅编著《古玺印图典》封面
《古玺印图典》扉页
一、博古论今求真求美
自二十世纪七、八十年代以来，古玺印的发掘与研究可谓不断深入与发展，起初的重点基本上落在古文字研究方面，一些学者结合既往的古文字资料，考释出不少古玺印中难以识读的汉字，从而梳理出一些古玺印文字的源流和特征，为古玺印的分域奠定了基础。后来随着考古学的发展、尤其是新时期篆刻艺术的繁荣，人们对古玺印投以更多的关注，研究者不断探求其源流与金石学意义以补改文献记载之缺误；篆刻家则时时青睐其形式的千变万化以求创作新意。然而，徐畅先生却别出心裁，另辟一径，曾在《先秦玺印图说》一书中利用古玺图例对先秦的音乐、纺织、医疗等方面进行考察，印、史互证，开启了古玺印研究的又一门户。本《图典》就是在作者自身深厚学养的基础上，以严谨的治学态度，博古论今，集思广益，发挥己见，既能多方采撷各类古玺印图像并论古今之长以求真，又能剖析古玺印之不同形式与内涵以求美。作者曾将多部大型工具书对勘，找出异同，择善而从；对于玺印文字的释读，尊重既有成果而又不盲从，“残蚀笔画的补笔慎之又慎”，宁缺毋滥；又将新获印例以补遗编之，力求完美，如其《凡例》所言“本编之玺印既有诸谱录所载者，也有近世出土者，部分尚属首次发表”。《图典》对流传玺印之真赝有争议者，或已为作者考其为赝品者，均不收录，这与笔者先师徐无闻当年编撰《甲金篆隶大字典》的观点神合，更是王国维先生在《金文编·序》中提倡的“不臆断”“俟待来者”的传承与发扬。另外，本书图例均为原大（如有放缩则标明原大尺寸或比例），形成自然的错落有致，亦是“真”的外化，客观上于无意中达到变化统一之美。
本图典收录古玺、秦印精品9470例
二、学术艺术兼而有之
应该说，多年来有关古玺印图录类的编著也不少见，其中有以综合性而编的如《古玺汇编》（罗福颐主编，另有《古玺文编》），有以独家馆藏而编的如《故宫博物院藏古玺印选》《上海博物馆藏印选》《湖南省博物馆藏玺印集》等，还有以印章艺术的时代性或风格特点归类编录的如《中国历代印风系列》（黄惇主编）、《古玉印集萃》（韩天衡、孙慰祖编订）、《秦汉鸟虫篆印选》（韩天衡编订）等。总的说来，这些编著多偏于资料性，或为篆刻艺术学习与创作服务者众。另有相关学术专著《古玺印概论》（罗福颐著）、《古玺通论》（曹锦炎著）以及《古玺印通论》（叶其峰著）等。而本《图典》是图录类编，但不只是资料汇集，而是以图像为切入点，更多的是学术分析和艺术解读，也就是说在注重学术性的同时兼及篆刻艺术（与孙慰祖先生的《中国印章—历史与艺术》异曲同工），可谓合众编之长为一体。如每例玺印文字考释引经据典，间有“备极奇诡神秘气息”“线条厚重、朴茂，古气磅礴”等艺术美学评语，真正做到“学术艺术，兼而有之”。笔者以为，所有这些皆与作者徐畅先生兼印学研究与篆刻创作于一身大有关系，因为其先后撰写发表的有关古玺印论文如《商玺考证》《古玺考释五题》《“右兵政玺”考》等有二十余篇，从多方面印证了玺印起源于商代的可信性以及古玺考释、研究之新见；其编著《先秦玺印图说》荣获第三届中国书法兰亭奖“理论奖”一等奖（2009年），在印学界引起很大的反响；其篆刻作品数十次参加国内外举办的名家邀请展和各种联展、特展，并被多家展览馆、博物馆收藏。编著本《图典》，徐畅先生采用了具体问题具体分析的唯物辩证法，参考众多学者研究的成果，并借《睡虎地秦简·法律答问》中“公玺”一词，将历年各地出土或遗存的商周和战国古玺印（按“秦、楚、齐、燕、三晋”五系对号入座）、封泥等各种印迹依次排列，推理论证，从而把先秦的商、西周、春秋、战国玺印的断代研究成功地链接起来，使读者能清晰地分辨出古玺发展演化的脉络，将古玺的纵向研究推向又一高峰。同时，其古玺印分域除了根据战国时期各地文字的特征之外，还考虑到古玺印本身的特点，如形制大小、制作工艺、章法设计、字法变化等，充分挖掘了其中蕴藉的艺术因子。
徐畅在电脑前工作照片
三、图像文字可赏可用
随着网络时代的到来，当今的阅读方式渐趋多样化，其中“读图”越来越多地占有重要地位。由此，有的纸质文本甚至学术性、知识性的编著为博人眼球而不惜代价地片面夸大或胡编乱凑图像，结果造成喧宾夺主且不乏歪曲正题。殊不知，图像之内深藏着历史与文化，是传达思想和情感的纽带，而且，二十世纪前半叶已迅速发展为“图像学”，成为视觉艺术研究、实践探索中极其重要的一个理论学科；图像之外，文字怎样佐助读图，塑造思想形象，这是古今中外众多文人学者试图解决的问题。徐畅先生编著的这本《图典》，全面应用历史遗存与新出现的古玺印实物、印面图像、研究进展等新材料，整理、归类、编辑，严谨精要，使读者能直接欣赏其艺术之美；又将学术性、知识性的文字深入浅出且简明扼要地附于图像旁，并且末附古玺文检字表，集《玺汇》与《文编》为一体，可一书两用，具有很强的实用性，为更多的人了解、学习、参考、研究提供了良方，也可作为古玺印教学的首选教材，是篆刻爱好者临摹和创作的必用工具书，也是学者研究印学和古文字的第一手资料。
徐畅在“学术讲座”的海报前留影
总之，《古玺印图典》是一本既有学术深度又通俗实用的好书，它为篆刻学习与创作者提供了艺术造型的范本，亦为印学研究者呈现了精美的资料及全新的学术观点，亦图亦文，堪称典范。
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