身轻如燕，舞技出神的赵飞燕，是我国历史上一位富有浪漫传奇色彩的绝代佳人，与杨贵妃艳称为“环肥燕瘦”。赵飞燕早年被汉成帝封为婕妤，意想不到的是，由于诗酒风流、嗜古好事的士大夫们张冠李戴，竟将她与一方传世的鸟虫篆玉印精品——“緁伃妾娋”牵连在一起，在印学史上演绎了不少收藏佳话。緁伃妾娋玉印自面世以来，经过数百年诸多名家的递藏，在清代中期，被著名篆刻家文鼎所珍秘。
文鼎篆刻 “文鼎”
文鼎（1766—1852），字学匡，号后山。秀水（今浙江嘉兴）人。咸丰初举孝廉方正，力辞不就。早年与钱善扬受业于孟仔斋，余暇切磋书艺画技，交谊尤笃，又与金石家张廷济长相往还。
文鼎善书画、篆刻，多效法明代吴门文氏。工山水、松石，承袭文徵明画风。篆刻秀逸工致，得文彭遗韵。尝见飞鸿堂汪启淑所集古印中有“宣·和”双连珠印，便择取商周钟鼎铭文为自己仿刻姓名印，古奥中颇得新意。与同籍印人钱善扬（几山）、孙三锡（桂山）、曹世模（山彦）合称“鸳湖四山”。又擅长刻竹，扇骨等均自书自镌，雕刻的山水作品可与嘉定竹刻家周芝岩相媲美。
文鼎精鉴别，弆藏商代仲彝、周代旬觯、汉代元延鋗、《禊帖》（兰亭序）五字不损本和原拓《娄寿碑》等，皆为不可多得的稀世珍品，对緁伃妾娋汉玉印更是宝爱有加。嘉庆进士朱为弼在《咏文后山所藏汉赵婕妤玉印》中称赞到：“何时手截素鹅肪，鸟体绸缪似飞燕。燕子飞来风自芳，纤腰携佩杂明珰。细看小点黏红粉，曾写新歌钤绿章。”他不仅用白润的鹅肪，来形容玉质纯净、温润的印章，并将绸缪、流美的鸟虫篆印文所产生绚丽飞动的意象，想象成赵飞燕曼妙轻盈的舞姿。
美丽娇艳、绰约多姿的婕妤，与清莹润泽、细腻洁白的玉印相匹配，人印双美，使其充满了神奇、永恒的魅力，也使人们产生无限美妙的憧憬，深深吸引着历代文人雅士。而事实上对于緁伃妾娋印主认识的偏差，则完全出于对印文的误释。
汉代玉印 “緁伃妾娋”
緁伃妾娋中“緁伃”与“婕妤”、“倢伃”相通，为汉代宫中嫔妃的名号，地位仅次于昭仪。“妾”乃女子的谦称，“娋”则是该印印主之名。一印之中官职、人名并存，即可确定为殉葬之印。因緁伃妾娋篆法采用了装饰性较强的鸟虫篆，在对鸟虫篆文释读尚欠缺知识的明清时代，文人多将“娋”错认为“赵”，乃至好事者故作多情地想象为婕妤赵飞燕，才配拥有这样工艺精湛的玉印。
根据清代大学者孙诒让的记录，緁伃妾娋一印最早被北宋画家王诜所得，后经过元代顾阿瑛，明代严嵩、项元汴、华夏、李日华和清代何元锡等名家的收藏，嘉庆七年（1802）又落入文鼎囊中。至道光五年（1825）十二月，杰出诗人龚自珍以五百两白银和宋拓碑帖，从文鼎手中易得玉印，竟欲在江苏昆山玉山建造三层楼阁，题为“宝燕楼”，那欣喜若狂的冲动，当是不下于李世民诈得《兰亭序》的。
龚氏之后，该印又经何绍基、潘仕成和山东潍县万印楼主陈介祺，以及大总统徐世昌之弟徐世襄等名宿藏家的递袭，最终归为公家，现珍藏于北京故宫博物院。一方流传几个世纪，被视为玉印之冠的旷世绝品，也因为真相的揭示，围绕着她充满幻想的浪漫史也就嘎然而止。
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