在前辈篆刻名家中，吴朴是值得我们关注的一位。他的篆刻极具功力，倍见精到，王福厂亲炙门人就技艺之精，当推吴朴。
吴朴(1922—1966)，原名得天，字朴堂，号厚庵，别署味灯室主。浙江绍兴人。为西泠印社老社员。他是西泠印社创始人之一吴隐之侄孙。夫人王智殊乃福厂先生侄孙女。
吴朴自幼即喜弄刀玩石，治印初从浙派入手，继又效法吴昌硕。二十岁后入王福厂门下，其后又出入秦汉，守其规矩，取资益广。1944年，吴朴选摹各家所藏战国朱文小玺之精整者四百余方，辑为《小玺汇存》四卷，摹刻极精，几可乱真，为黄宾虹、吴湖帆、丁辅之、叶叶舟、高野侯等诸前贤交相称誉，名噪一时。
1946年，以座师王福厂之荐，赴南京任国民政府印铸局技正，专责官印印模之篆写。1948年，国民政府南迁广州，吴朴不愿随往，遂自请疏散回杭州。逾年移居海上，仍以鬻印自给。至1956年经王福厂至友陈叔通先生推介，任职于上海博物馆，于金石鉴别及编拓印集颇多建树。曾与方去疾、单晓天合作，编刻有《瞿秋白笔名印谱》、《古巴谚语印谱》、《养猪印谱》等行世。另尚有《篆刻的起源和流派》、《宾虹草堂玺印释文》、《朴堂印稿》等刊行于世。十年动乱中，受大字报困扰而不能自解，自裁而殁，年仅44岁，惜哉!
在近代印坛中，王福厂深得浙派之精髓，以其圆劲高古，端庄朴厚，茂密多姿的风格称雄于民国时期的印坛，影响至今。王福厂的铁线篆印章成就特高，“他的精能，胜过了古人”<沙孟海语>，可能受同时代印人的影响，他于宋元朱文亦多有尝试，如“春愁如雪不能消”、“蝴蝶不传千里梦”“书贵瘦硬方通神”等作品，圆润流走而又不失笔意，刀法使转自如，布白周密精巧，充分发挥了印章中篆书特殊的装饰趣味，别具风神，可谓空前精到，令人无懈可击。依拙见，这类作品既不同于宋元印，又不是邓赵步履，而是福老玉箸化身。
吴朴治印有着前期浸受传统、师造化的工稳蕴藉风格的铺垫，而于福老印风又浸淫最深最久，因而他能窥见福老门庭的根基所在，深深解得“别出新意成一家”的妙谛。这就是要找出老师众多印路中的一二特点深入体悟而加以发挥。他在福老印风基础上，于铁线篆细朱文与宋元朱文兼攻而谋求二者交融，再以元朱面目出之（配篆与用刀则和陈巨来式元朱截然不同），自然天成，新意流露。他为上海图书馆、博物馆等处所刻的一批收藏印精致绝俗，展露出神奇幽微的气韵，令人激赏，堪称杰作，这类作品较诸现代如陈巨来、韩登安等名家亦无多让。
吴朴除精擅铁线、元朱文印外，亦是作小印的好手，同门江成之曾以魏锡曾论陈秋堂印诗句“小印极精能，芥子须弥境”移评。“夫游刃于方寸毫厘，而摄其妙于千古之传，复贵自发其胸臆”<潘伯鹰序《朴堂印稿》>。60年代后，吴朴致力印艺探新，白文印喜用曹魏石经字体入印，偶以多种碑刻及隶书、楷书甚至简化字入印，复以汉晋竹木简及写经之体为款识，面目独具，纯粹之中复有清雄之气，另有一种面目，细嚼之余，回味无穷，可谓前无古人。可惜天下假年，这些都还停留在探索之中，这也是他在印坛较为沉寂，声名一直不彰的原因。
吴朴短暂的44个春秋彗星般地从上世纪波谲云诡的时空划过，只留下了一丝辉光而烟灭灰尽，以致他的探索尚未达到尽善尽美，炉火纯青的地步。这是一种无奈的遗憾。每当我读到他的许多精彩印作并受到教益和启迪时，常为这位过早离世的印家扼腕。若天假以年，使他能对后期创作的精品面目再加以熔铸和拓展，无疑会给我们带来更大的惊叹，诚如马国权先生所断”苟能假以一、二十载，其成就又安可估量哉。”
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