来楚生最擅长的书体是隶书和行草书，他的隶书最初是从金农入手，金农的隶书他写了很多年。来楚生初到杭州时写的是篆隶，篆隶较为高古，一般人难以辨识，唐云劝他把书风改变一下，并送了来楚生一本金农的墨迹。
郑重《唐云传》中记录；来楚生得到金冬心的墨迹之后，嗜爱至深，每天临写，不知临了多少遍。“楚生，你换一种帖临吧。”唐云感到他对此帖临得太多，搞不好要僵化的。“得之皮毛，不如得之精髓，你看现在已经不是金冬心了。”可见，来楚学古而不泥古，善于提炼其精华，去粗取精，为我所用。
在学习金农之后又上溯汉代碑刻，《乙瑛碑》《史晨碑》《礼器碑》《曹全碑》《石门颂》等汉碑他几乎都临过很多遍。由于20世纪初以来，秦汉简牍帛书、敦煌文书的出现，秦汉墨迹的出土，给当时的书法界以新的营养，来楚生、钱君陶等人对汉代简牍帛书用功尤勤，来楚生此一时期因之前用功于篆隶、金农隶书以及各种汉碑，有了这些基础后再去接触简牍帛书也就显得水到渠成，游刃有余了。
图5、图6是来楚生晚年的隶书，从中可以窥探来楚生隶书的书法风格。来楚生的隶书不仅有汉碑的沉着、厚重，而且有简牍帛书的轻松灵动，集碑帖之于一炉，故其隶书显得生动活泼，富有情趣，流畅自如，潇洒隽永。其所刻隶书边款基本见于中期作品中，虽不能现其不同时期风格与隶书的互相关照，但大致能窥探其隶书书风之间的关系和风格上的一些轨迹变化。
图7的边款为其中期所刻，此时的隶书还处于临摹汉碑的阶段，有些笔画显得不够精道，但于章法和隶书大的感觉还是
能够驾轻就熟，别有会心的。此方边款居于上方，每竖行字数多寡不~|，来楚生根据章法需要，作出了一些调整，如“四十又”三字因笔画简单，字形较扁，三个字刻在一列，整幅边款就如同一幅书法作品，参差错落又统一协调。
图8的边款也是中期所作，边款内容为：“疏可容身，密难间发，此汉秦印布局要诀，晴窗偶拟，浑朴自然之气全失，可奈何奈何。丁亥卯月负翁并记。”这方边款对于印章章法的见解被他记录在《然犀室印学心印》里，对于章法的虚实、疏密可谓言简意赅，微言宏旨。早在清代笪重光《书筏》中就记载：“精美出于挥毫，巧妙在于布白，体度之变化由此而分。”到了清代包世臣《艺舟双辑》引邓石如：“字画疏处可以走马，密处不使透风。常计白当黑，奇趣乃出。”可见来楚生是深谙此理的，并在理论与实践中，不断超越自我。从边款本身来看，两行隶书参差不齐，行距较宽，字距较密，整体疏密有致，古朴自然。
图9为一肖形印的边款，此方边款记：“汉虎形砖，凫制。”隶书阳识，舍去了隶书的蚕头雁尾，以直线为主，注重隶书本质的特征，含而不露。整方边款虽字数不多，但笔画结实，布烏巧妙，“汉”字的三点水与“形”的三撇相呼应，整体以直线为主，再加以边框的残破，尽显汉画像砖的风采，精神饱满，点画结实。来楚生对一些小笔画的处理较为得心应手，使其隶书显得富有趣味性，这与他的隶书也是一对应的，于精微处见其性情。
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