在我所熟悉的印界前辈里，最没有前辈架式的要数高式熊先生了。他对待晚生总是表里一致，一贯地谦逊、热诚、真率而平等。记得在一九六三年，我由方介堪老师的引荐往沪拜谒式熊先生。那一天他对我的习作看得非常仔细，还不吝其辞，居然点出了习作的许多「妙处」，甚至执意要索取我的印蜕，说是要留下来再看看。这些「妙处|和印蜕，今天看来是那样地幼稚和羞于见人，可是对于当时的我，则是平添了无上的光荣感。他这种出于鼓励的过分褒奖，也正是敦促我加倍去勇猛精逬的强劲动力之一。高先生人品平淡，虚怀若谷，老而不倚老，老而不卖老，扶持后学，责无旁贷。据我所知，他对我如此，对别人也复如此。
他心中关怀的不是个别人，而是整个印坛及其未来。一位学识渊博的长者，具备了这样一种平易近人的性格，对于篆刻界，特别是对于初操铁笔的后生来说是何等的宝贵，何等的必要和重要。因此，可以这样说，上海篆刻界近些年来的勃兴，新人的蜚出，风貌的多姿，以至一再在国内外赢得高度的评价，是跟高式熊等一大批老一辈篆刻家的无私培植分不开的。
高先生的谦逊、平易是建立在扎实的艺术学养和实践之上的，故而愈见难能可贵。
在治印方面，高先生的取法和格调都是很高的。他幼承家学，得到父亲高振霄太史的教诲，又获赵叔孺、王福厂的悉心指授。一九四五年他年方二十四岁，就汇辑了数年耕石的佳迹成《篆刻存景》一册，所作追秦撫汉，仪态雍容绰约，而一以清峻的风神出之。彼时赵叔孺、王福厂皆一代篆刻大家，各自有独到的高艺绝技，而高先生的英年力作，就自然而言似可与赵叔孺比美，就劲挺来看似又可与王福厂竞技。二十七岁那年，他又完成了《西泠印社同人印传》印谱四册，所 作益显英迈，出入秦汉宋元而不逾规矩，技法老到却神采楚楚，从篆刻艺术的角度，或是就其选择的印谱主题，从篆刻史学的角度而言，它都是区别于一般汇印 成谱的那一时期的一部重要印谱，即此不可不记。
在印学方面，高先生的见识和修养同样是很高的。他对于历代印谱版本、印章流派均深有研究，慧眼独具。四十年代始，他以十余年的精力为印谱大收藏家张咀英整理汇辑了《张鲁盦所藏印谱目录》一册四卷，即如上述的《西泠印社同人印传》，内中就搜集编撰了西泠印社社员、社友等二百一十人的传略，钩陈榄玄， 考证和揭示了许多被埋没的和鲜为人知的印学史料。史料是理论研究的基础，而整理史料又是乏名缺利的辛苦劳动。他认真地、默默地做了，而且做了许多年。其用心之苦，用力之勤，委直叫人肃然起敬。
实践和理论是统一的，互补的，高式熊先生正是如此。他胸中存旧谱五百部， 手下运古印一万钮。这丰厚的学养，才使他能濯古来新，宝刀不老，印艺长青，成为现代印坛上一位重要的篆刻家、印学家。
高式熊先生蜚声印坛四十载，而知音者总苦于无法一睹他印风之全貌。这本由高先生亲自选定的印谱，汇辑了他自青少年时期至今的力作三百余方。这不仅 弥补了一个学者称憾良久的缺陷，也为时下兴盛的篆刻界提供了又一值得学习、借鉴、研究的范本。它的出版，一定会获得良好的反响，给我们后生以多角度的启迪，我是这样地坚信。
韩天衡 一九八七年七弓十五日
印谱.教程.技法 - 分享
加微信获取：wenbaozhai365