观吴门篆刻之印，犹如览苏州园林，小中见大，曲折有情。刻印意远，神闲气定，心无旁鹫，虽方寸之地，纵横捭阖，游刃有余。作者以印人之心铭刻吴门印人之迹，一部《吴门篆刻史研究》，道尽吴门印人甘苦，显扬吴门篆刻峥嵘，期许吴门艺术繁盛。“谁言寸草心，报得三春晖。”
吴门篆刻史研究，是系统而深入地研究吴门篆刻发展历史的专著，书中阐明了吴门篆刻的发展与文人画的关系。中国文人画的成熟，表现在诗、书、画、印一体上。文人画的诗、书、画、印相结合的发展过程，体现出中国文人确认和彰显文人身份的成系列的艺术特征。
目录：
绪论，一 吴门篆刻艺术发展的历史因素；二 吴门文人对于篆刻艺术的贡献；三 吴门印派的风格演变及其兴衰；四 吴门印人的创作心态和特征；
第一章 元末明初的吴门篆刻，第一节 吴与文人篆刻的传人；第二节 朱珪及其印学实践；第三节 元末编辑的集古印谱；第四节 明初文人与篆刻；
第二章 明代中期的吴门篆刻，第一节 吴门书画发展对篆刻的影响；第二节 文徵明、唐寅的先导作用；第三节 文彭及其篆刻；第四节 文彭同时代文人的篆刻；
第三章 万历年间的吴门篆刻，第一节 “三桥派”的延续；第二节 徽籍印人与吴门印派；第三节 对于印学理论的贡献；第四节 印谱的编辑；
第四章 明末清初的吴门篆刻，第一节 “吴门派”篆刻之余响；第二节 林皋与“虞山派”篆刻；第三节 印学研究的延续与发展；第四节 沈德潜的印缘；
第五章 清代中后期的吴门篆刻，第一节 吴门篆刻之式微；第二节 顾湘及其编著的文化意义；第三节 集古印谱与印学研究考证；
第六章 清末民初的吴门篆刻，第一节 清末民初吴门篆刻的复兴；第二节 吴昌硕与苏州；第三节 赵古泥及其篆刻艺术成就；
主要参考书目
后记
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