吴让之刻寿山芙蓉石古兽钮方章，醉墨轩收藏金石书画，北京匡时2017春季拍卖会，方寸乾坤——印石篆刻专场，成交价格178.25万。葛书徵、小林斗盦旧藏
印文：醉墨轩收藏金石书画
边款：攘翁篆刻，晏庐审定，野侯记之。
尺寸：2.7×2.7×4.6cm
出版： 1.《晉铜鼓斋印存》2-12,李培桢编,1876年。 2.《吴让之印存》P6-16,吴隐编，1904年。 3.《丁丑劫余印存》P16-26，葛书征编，1937年。 4.《晚晴四大家印谱》P1-86，方节庵，1951年。 5.《吴让之印谱》P161，上海书画出版社，1983年。 6.《中国篆刻丛刊·吴让之》卷一P75，二玄社出版1983。 7.《明清名人刻印精品汇存》P476，上海古籍出版社，1991年。 8.《印史留遗》，P2-23，杨广泰，1996年。 9.《中国玺印篆刻全集》，P4-66，上海书画出版社，1999年。
备注：葛书徵、小林斗盦旧藏
吴让之刻“醉墨轩收藏金石书画”，原是《丁丑劫馀印存》中物。
“醉墨轩收藏金石书画”是吴让之晚年的典型风格，上手看原石印面，笔画的边缘线下刀很浅，是典型的批削法。从明清流派印的流变看，吴让之篆法固然衣钵邓石如，但精熟过之。邓石如的印，有极佳者，也有极恶劣者，水准不一。吴让之则基本没有很差的印。中年之作，婀娜精美，其病处是稍显巧而薄。晚年刻印，极精熟，真正的用刀如笔，带有强烈的即兴感、写意感，刀之所至，不避丑拙，遂得浑厚，故其印老丑而有媚态。欧阳永叔称梅尧臣诗“妖韶女老，自有馀态”，被袁宏道移以喻徐渭书法，同样也适合吴让之晚年的印章。
吴让之身后，其刀法影响了两大家：其一是吴昌硕，吴昌硕刻印多用批削，白文走刀更长，最近于吴让之，朱文往往走刀较短，还带有钱松的影响，只是刻毕之后，深挖印底；另一个是黄牧甫，黄牧甫中年能刻近乎乱真的吴让之，但改侧卧刀批削为立刀直刻，犀利流畅，真得吴让之之精髓。这二家，是最具备吴让之晚年刻印的写意感的。晚近的其他印人，有面目仿学吴让之者，但失之于求工整，贪精美。不写意，则难得吴让之的大气象。
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