张鲁庵仿完白山人篆刻30方，临摹邓石如传世经典印作赏

张鲁庵身为张同泰的第五代传人，同时也是西泠印社的一员，他的夫人乃是有着 “小李清照” 美誉的杭州才女陆献芹。张鲁庵对金石篆刻可谓是情有独钟，凭借着深厚的钻研与磨砺，在这一领域造诣不凡，而且还精心收藏了数量颇为可观的印谱及印章。值得一提的是，由他制作的 “鲁庵印泥”，与北京徐正庵的印泥齐名，二者并称为 “南张北徐”，在业界颇负盛名。

他曾用心辑录了《仿邓完白山人印谱》两卷、《鲁庵印选》以及《鲁庵印谱》等诸多佳作，还与褚德彝的后人保衡共同辑有《松窗遗印》。张鲁庵为人善良热心，极具侠义心肠，面对丧葬事宜前来求贷之人，他总是慷慨相助、有求必应；然而，对于因婚事来求借钱财的情况，他却秉持原则，一概不予理会。到了晚年，他更是将自己所珍藏的印章和印谱无私地捐献给了西泠印社，为金石篆刻文化的传承贡献了一份重要力量。

在仿刻完白山人篆刻作品这件事上，张鲁庵展现出了诸多独特的艺术特点。就笔法借鉴而言，完白山人在篆书方面有着极高的成就，其篆刻线条蕴含着别具一格的笔势。张鲁庵在仿作时，极为注重对这种笔势的吸收与融合，使得仿作的线条能够流畅自然且沉着痛快，将篆书的韵味以及书写性展现得淋漓尽致。

从刀法运用的角度来看，完白山人巧妙地将浙派的方折之态化为圆润，把切刀的刀法转变为冲刀，而张鲁庵在仿刻过程中，同样运用冲刀技法，通过巧妙地把控刀法的轻重、缓急变化，精准地体现出线条的粗细差异以及墨色效果，从而极大地增强了印章整体的艺术感染力。

在布局模仿方面，完白山人篆刻时极为讲究 “分朱布白”，张鲁庵的仿作也紧紧遵循这一原则，特别注重字与字、行与行之间空间分布的疏密变化，通过对文字的大小、形状进行精心调整，营造出疏朗开阔或者茂密紧凑等多种多样的视觉效果，完美地体现出 “字画疏处可以走马，密处不使透风” 的精妙特点。

至于风格再现，完白山人所呈现出的篆刻风格刚健之中透着婀娜之态，张鲁庵的仿作则力求精准地重现这种独特韵味，在彰显雄浑大气的阳刚之美的同时，又巧妙地蕴含着细腻柔和的阴柔之韵，充分展现出刚柔并济的艺术魅力，令人赞叹不已。