印章的起源大都上追到三千年前的殷商时期，在数千年的发展过程中，留下了大量经典的作品，可以说是灿若星汉，让我们取之不尽用之不竭。这数以万计的经典印章作品，我们也不可能一下子全都收入囊中。如何挖掘、筛选、抽离出为我们所使用的东西，且从何处入手，是萦绕在我们面前的一个难题。因此，在选择目标时我认为还是要针对个人的性格、性情、爱好、学识、修养等，有针对性的选择临摹学习，方能最终达到印如其人，印人合一的艺术境界。
我在学习篆刻过程中，主要是从汉印入手。我比较喜欢平正、工稳、静穆一路，所以我的取向多在汉私印和官印之间。这一路的印章整体气象表现出了一种光明正大之气，这一类印章多是铸印且文字分布均衡，文字笔划平整充实，文字结构平稳安详，显现出严整、庄重、敦厚朴实的特色。而私印的风格总是追随着官印风格而发展变化着。由于当时国家对私印的制作基本上没有制度的约束，因此更有广阔的创造空间，其风格变化也更加自由，呈现出汉代私印异彩纷呈的特点。汉代私印以白文印为主体，白文私印以匀满平正为基本风格特征，在这种基本风貌的笼罩之下，却又有着丰富多彩、精妙入微的变化，充分显示了汉印博大精深的艺术内涵。这正是我们取之不尽的艺术宝库，所以只要据其一品、参其一格，加以丰富和发展，就能形成我们个人的篆刻艺术风貌。
汉印文字是汉代专门用于摹印的“缪篆”，就是我们在数以万计的汉代官私印章中所见到的字体。缪篆以小篆为基础，参以隶意，使之方整平正，成为一种最适宜于方形印面文字布局的形体，我们以汉印为师就得师汉印的缪篆文字，掌握缪篆的书法特征和变化规律，然后根据印面、内容、章法布局的需求和个人对篆刻的理解，进行增减、变化、挪让等，使印面、内容和谐统一在一起，创作出有内涵、有品味、有思想的篆刻作品。
我认为只是在印文、印面、章法布局、刀法等方面下工夫是不够的，除了在文学、诗词等相关内功修养积累外，更重要的应该要在最相关的篆书上进行不断训练。我在这方面主要是从秦汉篆书上进行了学习临摹。从《泰山刻石》入手、感受李斯小篆的静穆与纯粹，雍容大气与气势袭人，一统天下的帝王之气。以及《秦诏版》的散漫与逸气，汉碑额的宽博宏达与洒脱，还有汉代《袁安碑》、《袁敞碑》的率意和书写的自然之趣。秦汉篆书的学习吸收提升，如何有机的与汉印创作融合在一起，也是我今后要苦思冥想、书印互补的学习之路。
我在篆刻创作的气息上，最注重的也是要长期追求的艺术准则是：汉印本身所表现的那种平正中的规矩和秩序。这是汉印最高贵的品质，也是汉印章法构成最基本的法则。它体现的是一种天籁之美、纯粹之美、豪气之美。因此要始终将汉印的这种艺术境界，吸收提取为我创作所用。
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