大凡有成就的篆刻家均擅篆书，且篆书风格和印风一致，所谓“印从书出”，清代徐三庚的篆书艺术也不例外。徐三庚篆书节录，汉书，手卷，王福庵题字，说明王福庵对徐[……]
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篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。书法从篆书开始，学习者应当先学篆书。
大篆，与小篆对称。广义指小篆以前的文字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、籀文和六国文字等；狭义专指周宣王太史籀厘定的文字，即籀文。大篆的代表作品，有《石鼓文》和《秦公簋》铭文等。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，为小篆之代表作品。
篆体书法在魏晋以后走向式微，到唐以李阳冰为代表。在清代迎来二次高峰，如王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等。建国后有王福庵、王友谊、沙孟海、黄宾虹、刘江等。
任伯年没骨法画鸡当数第一，手法丰富，造型生动灵活
皇室画派雍容再现，爱新觉罗溥佐国画花鸟，清新飘逸
何绍基隶书，临汉武荣碑，计八页十六面，谭泽闿藏品
何绍基临汉《武荣碑》1862年作，线装一册，计八页十六面，每面三行，行四字，共隶书一百八十六字。民国年间为谭泽闿藏品，1926年谭氏提供上海商务印书馆影印出版，[……]
开眼界了，何绍基的楹联赏析，独特风格令人耳目一新
吴待秋，拟张果亭十八罗汉册，神态各异气度超然，荐
吴待秋（1878-1949），浙江桐乡人。名徵，别号袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭鸶湾人、括苍亭长，晚署老鋗。金石书画兼长，作画擅山水、花卉，亦能人物仕女，晚[……]
碑学典范，徐三庚楷书题竹跋文，笔法跳跃，形态奇绝
徐三庚篆书，节录王子渊圣主得贤臣颂，纸本四屏立轴
不朽的匾额，传世的墨宝，吴昌硕的匾额书法25幅欣赏
匾额又称牌匾、招牌。小小的一方匾额，融入了中国的辞赋诗文、书法篆刻、建筑等艺术， 集字、印、雕、色为一体。匾额最初运用在帝王的宫殿上， 后来逐渐发展到文人士大夫[……]
海派佼佼者，任伯年人物画80幅，着墨不多而意境深远
任颐（1840—1896），字伯年，号小楼，浙江绍兴人，清代大画家。任伯年乃是处于中国古代社会与近现代交界线上的一位人物，而他的绘画在清末画坛犹如奇峰崛起，代表[……]