徐三庚(1826-1890) 隶书节录《李日华一则》四屏，水墨纸本，尺寸：178×47cm×4。此作徐三庚为“少卿尊兄大人”隶书节录《李日华一则》四屏，与杭州[……]
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篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。书法从篆书开始，学习者应当先学篆书。
大篆，与小篆对称。广义指小篆以前的文字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、籀文和六国文字等；狭义专指周宣王太史籀厘定的文字，即籀文。大篆的代表作品，有《石鼓文》和《秦公簋》铭文等。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，为小篆之代表作品。
篆体书法在魏晋以后走向式微，到唐以李阳冰为代表。在清代迎来二次高峰，如王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等。建国后有王福庵、王友谊、沙孟海、黄宾虹、刘江等。
清徐三庚言联，篆书隶书言联，金垒道人对联书法赏析
徐三庚，字辛谷，号井罍、褎海，别号袖海、金罍、金罍道人、似鱼室主等。浙江上虞人。善刻印，早期宗浙派陈鸿寿（1768-1822）、赵之琛（1781-1860）之法[……]
徐三庚篆隶楷书四屏，融汇三种书体，精工雅致极难得
吴昌硕写意花卉精品，计22幅，艳而不俗，篆刻小站转
吴昌硕写意花卉最大的特点就是“金石入画”。他受徐渭和八大山人影响较大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味[……]
清吴昌硕，甲辰年作花卉清供册，信手拈来，赏心悦目
吴昌硕（1844 —1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西[……]
清恽寿平晚年精品，山水花卉册，陶庵藏，吴湖帆题跋
唐寅除夕诗书，除夕七律，传研楼藏株式会社东京拍卖
唐寅除夕诗书，引首29.5×60.5cm；书29.5×219cm。来源：株式会社东京中央拍卖2017春拍。题签：唐寅除夕诗书真迹。传研楼藏。引首：唐寅自书诗除夕[……]
唐伯虎，行书七古诗卷，阅尽唐伯虎晚年的萧索与无奈
唐寅出身于商贾之家。少有才名，曾受到沈周、吴宽等名士的赏识。二十九岁时，赴南京应天府乡试，高中第一名解元。次年赴京会试，正当踌躇满志之时，却被政治斗争所造成的“[……]
