徐三庚的四屏楷书，每屏高151公分、宽40公分。内容取自金农题竹跋文，初看难解其意，后经考证发现，该文通篇通假字、异体字较多，且涉及宋、元、清多位艺术大[……]
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篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。书法从篆书开始，学习者应当先学篆书。
大篆，与小篆对称。广义指小篆以前的文字和书体，包括甲骨文、钟鼎文、籀文和六国文字等；狭义专指周宣王太史籀厘定的文字，即籀文。大篆的代表作品，有《石鼓文》和《秦公簋》铭文等。
小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。秦时刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，为小篆之代表作品。
篆体书法在魏晋以后走向式微，到唐以李阳冰为代表。在清代迎来二次高峰，如王澍、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等。建国后有王福庵、王友谊、沙孟海、黄宾虹、刘江等。
徐三庚篆书，节录王子渊圣主得贤臣颂，纸本四屏立轴
不朽的匾额，传世的墨宝，吴昌硕的匾额书法25幅欣赏
匾额又称牌匾、招牌。小小的一方匾额，融入了中国的辞赋诗文、书法篆刻、建筑等艺术， 集字、印、雕、色为一体。匾额最初运用在帝王的宫殿上， 后来逐渐发展到文人士大夫[……]
海派佼佼者，任伯年人物画80幅，着墨不多而意境深远
任颐（1840—1896），字伯年，号小楼，浙江绍兴人，清代大画家。任伯年乃是处于中国古代社会与近现代交界线上的一位人物，而他的绘画在清末画坛犹如奇峰崛起，代表[……]
徐三庚隶书节录，李日华，味水轩日记一则，四屏纸本
徐三庚(1826-1890) 隶书节录《李日华一则》四屏，水墨纸本，尺寸：178×47cm×4。此作徐三庚为“少卿尊兄大人”隶书节录《李日华一则》四屏，与杭州[……]
清徐三庚言联，篆书隶书言联，金垒道人对联书法赏析
徐三庚，字辛谷，号井罍、褎海，别号袖海、金罍、金罍道人、似鱼室主等。浙江上虞人。善刻印，早期宗浙派陈鸿寿（1768-1822）、赵之琛（1781-1860）之法[……]
徐三庚篆隶楷书四屏，融汇三种书体，精工雅致极难得
吴昌硕写意花卉精品，计22幅，艳而不俗，篆刻小站转
吴昌硕写意花卉最大的特点就是“金石入画”。他受徐渭和八大山人影响较大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味[……]
清吴昌硕，甲辰年作花卉清供册，信手拈来，赏心悦目
吴昌硕（1844 —1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西[……]
