名家名作 – 第 13 页

诗书画印精绝，我的曾祖父吴昌硕，安吉吴昌硕，吴越文

“十年不到香雪海，梅花憶我我忆梅。何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。”这是一首题画诗，表达了我的曾祖父吴昌硕先生对杭州超山梅花的深厚感情。

2020年7月，[……]

摘要：林半觉不仅是广西文化上的“一把刀”，还是广西石刻界的“活化石”。其篆刻作品既有醇和质朴的汉印，又有灵动高古的古玺，更有许多自成一家的风格老辣的作品。文章主[……]

在台北故宫博物院,珍藏一座举世闻名的毛公鼎。这件国之瑰宝曾在潍县万印楼秘藏,收藏者是潍县人陈介祺。而陈介祺终其一生最贵重的藏品,恐怕也莫过于毛公鼎了。而万印楼,[……]

艺术家的思绪总是活跃的，今日再读这组十二生肖印更是感慨。潘社长从收藏的汉代铜镜纹饰中提取文字图案入印，开辟古为今用之新篇，又一次拓展了印路。观印中寸水兴[……]

湘潭市博物馆藏齐白石篆刻作品共计五枚，均为朱文。其中“不可无一”为闲文印（图1），是齐白石印学丁、黄时期的典型例证;“释虎”“夜雪吟馆”为斋馆、字号印（图2、3[……]

董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏[……]

【摘要】清晚期的黄牧甫作为黟山派的开山鼻祖，他倾力实践地投入创作;“我师古人实获我心”般不断地更新完善自己的艺术思路，同时赋予了其创作篆刻艺术文人雅趣，进退有[……]

摘要：晚清印坛赵之谦，号悲庵。其印学取法广猎博涉，以“印外求印”的思想开创性的发展了邓石如以来“印从书出，以书入印”的创作思想，开拓了印坛新境，并投身于实践。进[……]

摘要：黄牧甫先生是我国近代篆刻史上的重要篆刻家，其篆刻作品的理念基本与“印外求印”理念相符，并对我国近现代的篆刻研究发挥着重要的作用与价值。其中，黄牧甫先生的[……]

我对治印一学纯属外行，天意安排，我却有一个内行朋友，这就是治印专家李元茂。初中时我与元茂是同学，前后桌，感情甚笃。所留记忆不多唯顽皮淘气而已，常被老师点名。忽一[……]