名家名作 – 第 55 页

北京画院藏齐白石印章300方，多为自用印，原石钤印高清

齐白石的三百方石印，为其家属在1956年捐献，其中除去少量是为家人、学生和他人所刻印章外，大部为其自用印。这些印章充分反映了，齐白石篆刻艺术的发展轨迹及[……]

当代韩天衡评说：“陈豫钟在西泠八家以娟秀整洁胜。陈氏镌刻边款文字饶有隋唐人遗风，精严绰约，温婉华美，饮誉印坛，乃至识者论其边款较印面远胜。”识者有评，陈秋堂对边[……]

赵之琛（1781-1852）字次闲，一字现甫，号宝月山人、南屏隐君等。浙江钱塘（杭州）人。一生未入仕，以金石书画自给自足娱，性耽佛学，布衣而终。篆刻师事陈豫钟，[……]

宋代以后，文人士大夫篆印刻之风渐盛，而其所用变由此愈广愈精。迄于清季，篆刻已发展成为独立艺术门类，且于书画创作及鉴定收藏，尤为不可或缺。而印谱之选编辑拓则更显纷[……]

吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家[……]

“吴朴堂于篆刻特别用功，一日从早到晚都在刻印，亦是特别有天赋之人。七十多岁的王福庵先生赞叹二十几岁的吴朴堂刻印胜过自己。而《小鉨汇存》是吴朴堂先生之后20年篆刻[……]

大师一般有两种，一种是自身登峰造极，然则独善其身，门人弟子惟仰望而已；一种是自身无比强大，又善于启发引导，使晚辈后生，不断攀登，乃至超越。前者令人欣赏，后者让人[……]

“不以印传”表明了篆刻在他心中的那份纯粹，“盛年息刀”给篆刻史留下了一个不小的遗憾。但我们无法想象，如果没有赵之谦，近一百多年来的艺术史该如何编写？如果不是在那[……]

先秦玺印是印章的一个很重要的组成部分，也是我们中国篆刻艺术最主要的类型之一，历来被文人篆刻家所重视。随着篆刻界对金石学研究的不断进步，先秦玺印慢慢被我们世人所熟[……]

喜欢篆刻的朋友都知道，中国的篆刻历史上有两大高峰，一在秦汉，一在明清。秦汉印重在质朴凝练大气雍容，而明清印则是几百位印人在前后300年间，各领风骚。故而我们通常[……]