吴昌硕篆刻刀法的基本特点,雄浑朴茂中寓秀逸不失个性
吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的,他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式,更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……]
吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的,他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式,更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美[……]
中国嘉德2016年春拍工艺品部隆重推出“印林锦囊—吴中王氏槐荫层晖庐藏明清印谱”专场。该专场汇集了明、清、民国直至建国后的名家名谱,无论是古玺印谱还是流派印谱,[……]
本套教程从中国篆刻的发展开始,介绍篆刻所需的材料及工具,篆刻临摹、篆刻的刀法、篆刻的章法、篆刻的篆法,边款的创作等。作者:张遴骏,浙江宁波人。师从浙派名家江成之[……]
此《翰苑印林》由明代吴日章辑摹刻之印而成。全书共四卷,卷一录官印三十六方;卷二录私印(以百家姓编次);卷三、卷四为近代名人印。全书共计约474印,印下附有释文。[……]
明万历间,鉴藏摹刻秦、汉印章汇为印谱的风气极盛,程远尝选择各家藏印,及彼时著名篆刻家佳制,于万历壬寅(1602年)摹成《古今印则》四卷,堪称就中佼佼者。此谱分列[……]
苏宣在明代印坛是个有着传奇色彩的人物。朱简的《印经》中将明代中晚期的印章流派分为“三桥派”、“雪渔派”、“泗水派”,苏宣就是“泗水派”的领袖。据说他算是何震的学[……]
清初印家大多是明末遗民。流风笼罩加上师承及地域因素,使一些篆刻家多以摹习文彭、 何震等人的印法相标榜,并视之为艺术的典范。同时新的风格因素也开始出现,在渐变中完[……]
“印虽小技,须是静坐读书,凡百技艺,未有不静坐读书而能入室者。”让我们静座,了解一下历代印学家的秘笈:袁三俊与《篆刻十三略》,周亮工与《印人传》,冯泌与《东里子[……]
印章,古称「玺」,是一种凭证信物,在中国已有二千多年的历史,至今仍普遍使用。宋元以前,印章材料多以金、玉、铜、象牙为主,相传王冕以「花乳石」入印,开石印先河。而[……]
青田灯光冻,产于山口一带,又名灯明石,青色微黄,温润纯洁,半透明,光照下灿若灯辉,为青田最上品,被誉为“中国印石三宝”之一。灯光有暇即鱼冻,故鱼冻即是有[……]