徐无闻篆刻艺术初探,植根于秦汉印游于皖浙间,陈道义
徐无闻先生的篆刻艺术植根于秦汉玺印,游于皖浙两宗之间,取法甚广而能自出机杼,形成了平正清新、古朴典雅的艺术风格。徐先生篆刻艺术风格的形成、发展与演变,可以分为三[……]
徐无闻先生的篆刻艺术植根于秦汉玺印,游于皖浙两宗之间,取法甚广而能自出机杼,形成了平正清新、古朴典雅的艺术风格。徐先生篆刻艺术风格的形成、发展与演变,可以分为三[……]
本文通过钩稽文献,考察明代印人何通的篆刻艺事,对其自辑《印史》印谱中传抄古文印章进行梳理,探赜其治印的技法与风格,解析明代印坛所出现的大量“古文”入印现象,并就[……]
按,此余旧作,已多年未再读。今谬承丁老师注意及之,借重精一文献,共享资料。小文卑无高论,唯篆刻之道,虽雕虫末技,旧时士夫学者,辄多于此用心力,寓精思而具博识,遂[……]
明清时期是篆刻艺术的一个高峰,涌现出很多著名的印人,也出现了许多不同的风格,形成了各种流派。浙江平湖葛氏家富收藏,葛昌楹、葛昌枌兄弟同为西泠印社早期社员。《传朴[……]
《传朴堂藏印菁华》由浙江平湖著名收藏家葛昌楹、葛昌枌辑于民国十四年(1925年),从家藏两千方明清名家刻印中选其精者四百方钤拓而成,仅拓二十五部,弥足珍[……]
相信很多刚接触篆刻的人都曾有过这样的经历:被古画上那一幅幅精致的印面所吸引,于是花费大量精力,终于解读出了印面上的“神秘文字”,获得满满的成就感。殊不知篆刻艺术[……]
本书是一本篆刻史的小书,通过700余幅印面、200幅边款,以无赘语、无枝蔓的文字,陈述中国古代印章的缘起、历代印章制度及艺术形式的变化,宋、元以后文人介[……]
本文原刊《大印学(2)——印学收藏史国际学术研讨会论文集》,西泠印社,2022年版,第216-230页(本文获此次研讨会论文三等奖)。承作者授权刊发,引用请核对[……]
无论对于古玺印,还是印谱史的研究,顾氏《集古印谱》的意义无疑是重大的。本文特此介绍新见之顾氏《集古印谱》零册两种,虽为吉光片羽,但在保存古玺资料,揭示版本信息上[……]
丑劫馀四家各自藏印滙集而成,是谱集自明迄今都二百七十三家,一千九百馀印集拓。共分二十卷。编辑者:丁仁(辅之)。1879|1949。浙江杭州人。原名仁、仁友,字子[……]