丁丑劫馀印存,二十册,浙西劫馀之藏印,一千九百馀印
丁丑劫馀印存,二十册,分卷。丁仁(辅之)、高时敷(绎求)、俞人萃(序文)、葛昌楹(书徵)四家劫馀之藏印编辑而成《丁丑劫馀印存》此谱。篆刻小站编辑整理分享[……]
丁丑劫馀印存,二十册,分卷。丁仁(辅之)、高时敷(绎求)、俞人萃(序文)、葛昌楹(书徵)四家劫馀之藏印编辑而成《丁丑劫馀印存》此谱。篆刻小站编辑整理分享[……]
《丁丑劫余印存》是印谱史上最具传奇色彩的印谱,此谱的编拓起因在于1937年日军进犯浙江平湖等地,浙江四大藏印家丁氏八千卷楼、葛家传朴堂、俞家香叶簃、高家[……]
二十三举斋,是杭州高络园的斋号。高络园,字绎求,又字弋虬,号络园。浙江杭州人,寓居上海。高时丰、高时显弟,并称“高氏三杰”。工书画,花卉人物而外,尤工画竹,画竹[……]
魏植(1552-1635),明代篆刻家,字楚山,一字伯建,福建莆田人。工书法,精篆刻,篆刻初学文彭、何震,并溯源古玺、汉碑额书体融于篆刻中。用刀以切见长[……]
摘要:张廷济作为清中期著名的金石学家,其金石题跋与印学思想具有广泛的影响力。本文从张廷济金石学著述《清仪阁题跋》《清仪阁金石题识》等文献作为切入点,对他的印学思[……]
篆刻艺术凝聚了书法、绘画、雕刻等诸多艺术元素,作为一门独立的艺术越来越被更多的人熟知和接受。然而,在市场经济大潮的冲击下,能心无旁骛、痴迷此道者,须有甘于寂寞、[……]
印章艺术是中国古代传统艺术之一,歷来为文人所重视。古人关于篆刻的实践和理论层出不穷,不仅出现了很多篆刻大家,也诞生了诸多理论著作和印谱。现代人学习治印,绕不开这[……]
摘要:篆刻是用书体中的篆书和镌刻相结合,用印章特定的载体来表现的一门独特艺术,是集汉字书法美、章法布局美、刀法展现美及金石自然美为一体的表现性艺术。它既拥有三千[……]
摘 要:明中期至清晚期是篆刻艺术发展的一个高峰,在这一时期篆刻成为一个独立的艺术门类。文章根据清代印章篆刻艺术,分析了明清时期主要篆刻流派的治印名家,包括“三桥[……]