天微星九纹龙史进,方岩,永嘉方介堪仿玉印之作尤见精神
天微星九纹龙史进,永嘉方介堪先生,得叔孺心法,其仿玉印之作尤见精神,大千用印,太半出于介堪手笔,韩天衡赞其仿玉之作“挺劲而不削薄,雅逸而不小巧,工稳而不平板。”[……]
天微星九纹龙史进,永嘉方介堪先生,得叔孺心法,其仿玉印之作尤见精神,大千用印,太半出于介堪手笔,韩天衡赞其仿玉之作“挺劲而不削薄,雅逸而不小巧,工稳而不平板。”[……]
派,本指水的支流,引申为艺术创作及学术思想方面之派别。我国古代之玺印,自秦汉至唐宋之间,流传下来者不计其数.然并无作者姓名。元代吾丘衍、赵孟頫始兴款识.明清以来[……]
陈鸿寿(1768~1822),字子恭,号曼生、种榆仙客等,浙江杭州人。嘉庆六年拔贡,官至淮安同知。工书法,善山水、花卉,精篆刻,亦擅刻竹。与陈豫钟齐名,世称“二[……]
从历代流派印的传承与发展过程看,印证了这样一个事实:但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品,都具有鲜明而强烈的个性特质,具有不可复制,不可替代的原创属性,[……]
清晰明了地讲解了与篆刻艺术相关的基本概念、基础知识,篆刻艺术的流变,以及印学体系的形成及特点,等等。所附印拓多有释文,便于篆刻爱好者对篆刻艺术的感知、领[……]
篆刻学家韩天衡先生关于中国篆刻史和篆刻文化的集大成的著作。韩天衡的金石篆刻拙中藏巧,动中寓静,自然含蓄,风格自成一家,被称作“韩派”,在当代印坛占有重要地位。[……]
本印谱为海上 玺印篆刻收藏家高时敷于民国二十七年(1938)辑高氏几代家藏明清三百余年,共八十七位篆刻名家,二百四十七方篆刻名作,其中不仅有文人印开创者[……]
钱松尝云:“国朝篆刻,如黄秋庵之浑厚;蒋山堂之沉 着;奚蒙泉之冲淡;陈秋堂之纤稂;陈曼生天真自然;丁钝丁清奇高古,悉臻其妙。” “西泠八家”中的后七家,无不以丁[……]
吴昌硕篆刻边款同他的篆刻作品一样,也是各有其特色的。明清以来的篆刻家,也都各在自己篆刻作品的边壁上刻有边款,但多数只是刻上姓名等,用刀也较单润。如明代文彭在印石[……]
中国印章艺术源远流长,至今已有三千多年的历史。岭南印章胎息于秦汉玺印,也有着悠久的历史。《魏石经室古玺印影》和《秦汉南北朝官印征存》可算是岭南地区最早的官印图录[……]