印学论文 – 第 11 页

百年来最优秀的篆刻家，方介堪先生的最大贡献，陈振濂

方介堪先生是西泠印社副社长，是近百年来最优秀的篆刻家、篆刻学者之一。许多当时的篆刻名家，治印是第一流的，但若论印学，尤其是古印之学而不仅仅是创作实践之刻印学，却[……]

方介堪先生是我国当代篆刻界名蜚中外、影响深远的大家。他诞生于穷僻的永嘉，出身寒门，然而，地域的冷僻和门庭的清贫，非但没成为束缚他艺术才华的绳索，却成为他得以加倍[……]

艺术是属于人类心灵的，无论是创造艺术，还是欣赏艺术，都需要心灵的深度参与。让思想为艺术插上翱翔的翅膀，让心灵与艺术的梦想共同起飞，应该成为每一个艺术家的终极理想[……]

人之不同，各如其面。有的单纯，有的驳杂，有的渊深莫测，有的则透亮得一如处子，一汪清浅。张哲的外表与内心都是清正的，所以，他的篆刻艺术语言能在喧闹的都市繁华中给人[……]

山东海丰（今无棣县）人吴式芬，是“海丰吴氏”的优秀代表，半生为官，一生学问，在金石、古玺印等研究领域，多项成果具有开创意义，所著《捃古录》是一部集大成的金石总目[……]

以文人篆刻家为印人群体的篆刻流派“徽派”在明清时期崛起，与浙派、邓派并立，是清代初、中期印坛的主要流派，在清代中期最为繁盛。徽派篆刻艺术始于明代嘉靖年间，何震作[……]

摘要：陈錬是乾嘉时期一个重要篆刻家和印学理论家。其成书的《秋水园印谱》包括篆刻和理论方面的内容，具有很高的篆刻学习价值。文章以所见陈錬存世印谱中的《秋水园印谱》[……]

摘要：“满白文”是中国古代印论中经常使用的名词，现如今谈论篆刻时也经常使用，但该名词在印论中的发展过程并无人关注。“满白文”在不同印学论著中的含义和划分有一些区[……]

花押印，原是“押字”之流变，手写凭证之滥觞。因为其广泛使用的方便性，表述符号的一致性以及规范性，因而“画押”迅速转变成“押印”。在现存押印的分类和称呼上，广东叶[……]

自古至今，中国的印文化历史悠久，博大精深，印作为每个朝代统治阶级和劳动人民的凭信和身份权利的象征以被广泛使用。而在元代，因为蒙元贵族的历史特殊性给印章的发展起到[……]