印学论文 – 第 14 页

举藏印于社而不自私，论贡献杰出的鉴藏大家葛昌楹先生

葛昌楹先生于1963 年7 月7日逝世，距今已50 年了，在半个世纪后的当今印坛，葛昌楹之名似随时光流失而不彰显，但他捐献给西泠印社的名印，如文彭的[……]

篆刻作为大学书法专业的一门必修课，有着其自身的内在意义。中国的篆刻艺术是以篆书为主的将书法与镌刻、凿与铸相结合的一门印章艺术。中国的印章最早始于商代，及至宋代，[……]

朱培尔印艺，虽以写意为主，但不失工笔态度，虽貌似工笔，但不失写意精神，这种态度和精神，则又完全合同了他的天性、他的人生态度，在锐意中而不失谦慎，其所以能成就、能[……]

从历代流派印的传承与发展过程看，印证了这样一个事实：但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品，都具有鲜明而强烈的个性特质，具有不可复制，不可替代的原创属性，[……]

摘要：赵之谦以“印外求印”的探索将篆刻艺术引入新的历史阶段，彪炳史册。后学者莫不从出新求变的角度理解“印外求印”，殊不知赵之谦之所以能够开创新局，正在于他善于继[……]

吴昌硕是西泠印社首任社长，其篆刻艺术从浙派入手，继而取法邓石如、吴让之和赵之谦，且博采众长，将古代玺印、封泥、瓦当碑碣及石鼓文等融会贯通，承前启后，化古出新，从[……]

『三晋』之称，源自战国初期(公元前453年)韩、赵、魏三家分晋。『三晋』的前身是春秋时期五霸中的超级大国—晋。晋从桐叶封晋(约公元前1034年)始，至韩、赵、魏[……]

隋唐至宋元,乃至南北朝，是中国印章艺术的相对低潮时期。隋唐官印存世极少。隋朝短祚，唐代制度据宋人宋敏求《春明退朝录》记载，规定要上缴废印。一律送至礼部员外郎，先[……]

徐三庚生活的年代，正是乾嘉以来所形成的金石盛风和晚清印坛各种流派竞相媲美的时期，他一生对于篆刻艺术用功甚勤，并具有自觉创变的意识，虽游刃于浙、邓之间，但又不断冲[……]

银包金，用来形容寿山石中的奇特现象，不单指某类石种；它外皮为白，内心是黄，犹如日常生活中的禽蛋。面对这样的现象，一个个疑问困扰生活中的同仁，内里的黄如何穿过外皮[……]