长期以来，艺术史对于文人篆刻研究的关注较少，深入而有见地的专著更是寥若晨星。浙派篆刻是中国篆刻史上的重镇，“西泠八家”则是浙派篆刻的巅峰，其在篆刻史上的地位有似[……]
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蒋仁篆刻艺术特色，印章艺术渊源，蒋仁印章分期与分类
钱松尝云：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚；蒋山堂之沉 着；奚蒙泉之冲淡；陈秋堂之纤稂；陈曼生天真自然；丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。” “西泠八家”中的后七家，无不以丁[……]
明清篆刻技法理论之刀法理论，从附庸到独立，由浅入深
刀法，指篆刻创作中运用刻刀镌刻的技法。篆刻包含“篆”与“刻”两个部 分，从宏观的角度来说，字法、篆法乃至章法，都可归为“篆”的部分，而“刻” 的部分，则以刀法为[……]
吴昌硕边款刀法的继承，学习浙派，学习赵之谦与钱耐青
边款的文字，无论是阴文或阳文,都是通过刻刀刻制而完成的。刻刀的运用与印面的用刀法，有许多相同或相似之处，当然也有不少不同之处，故造成边款文字的独特性，也可称为作[……]
做印的立场，赵明探讨鸟虫篆印面形式特征分析和做印法
当下鸟虫篆印创作蔚为大观，高手如林，佳作如云。谷松章兄著《鸟虫篆印技法解析》（重庆出版社2006年出版）是当下此类技法书的佼佼者。是书全面系统地研究了鸟虫篆印创[……]
博彩众长自出机杼，求新永不满足，来楚生篆刻艺术刍议
民国之后的海上印坛，来楚生的印风可谓熠熠生辉，无论如何也不会淹没在当时众多璀璨的星辰中，令人一望便知，一见钟情。他是旧社会里的篆刻家，在民国时期已经崭露头角，声[……]
童衍方篆刻艺术浅谈，深得艺术前辈的赞许和同道的敬重
童衍方先生，号晏方，一九四六年二月 生。浙江宁海人，书画篆刻家。多年来衍方先生立足传统，取精用宏，广取博采，熔铸新意， 获得了令人瞩目的成就，他的艺术在当代印坛[……]
明清印章款识中的四大技法，刀法论仿效论字法论章法论
印章款识最早是为了记载印章制作的时间与出处。直到文人介入篆刻，印章不仅在本体上变得更加艺术化，其款识的内容与形式也丰富起来。明清印章款识中拥有丰富的第一手文献资[……]
孙慰祖，徐三庚印风的形成及其特色，附图，篆刻小站转
文人篆刻发展到晚清，可以说进入了一个极盛时期。这一特定时期的标志之一，是锐意变法、表现个性成为众多杰出印人的自觉追求，印人在书法、刀法形式以至于格调方面的探索愈[……]
