印学论文 – 第 19 页

多字印圣手，韩登安多字印艺术特点，布局精妙极尽穿插

韩登安是著名篆刻书法家，是现代篆刻艺术工稳一派的代表，不仅因为他精整质朴、严谨而舒展的铁线篆印，更是因为其布局精妙、极尽穿插之能事的多字印创作。他在多字印领域的[……]

在清末民国初长幼有序、等级森严的氛围中，他能以后辈的身份而与乃师缶庐（苦铁）、老辈王大炘（冰铁）并称为“江南三铁”，足见其天赋、实力及影响；其印艺经中年变法，由[……]

蒋仁同时期的浙籍篆刻家董洵曾说：“杭城丁布衣钝丁汇秦、汉、宋、元之法，参以雪渔、修能用刀，自成一家，其一种士气，人不能及，蒋山堂，张馨山所仿阳文，几乎神似矣。”[……]

“玺”的字形写法很多有“木”、“ ”“钰”等。战国古玺虽可分为官玺、私玺、吉语玺、图形玺等，但私玺的数量最多，其钮制形状多样，制作一般较为简单。从其材料质地来[……]

封泥,又称泥封、艺泥，是盖有古代玺印的干燥坚硬的泥团，作为古代缄封公文书信、物品以防私拆的信验物。封泥的制作流程，是将需要保存或密封运输的物品或简牍文书用绳捆扎[……]

封泥，也叫泥封，是古代把印章按在泥上作为门户和包裹封口的凭记，据《后汉书•百官志》记载：“守宫令一人，六百石。本注曰：主御纸笔墨及尚书财用诸物及封泥。”这是我们[……]

纵观整个中国印学史，很少有篆刻家能像乔大壮那样，在章法上运筹帷幄，布阵列将，奇招怪着，险象环生。他的古玺印初看起来，排列错综，奇变横生，令人眼花缭乱，犹如京剧舞[……]

在“印章中的明线”（见《全国第四届书学讨论会论文集》）一文中，我已经或多或少地谈到了篆刻刀法与相应线条之间的关系问题，就是：特定的刀法，将决定篆刻线条外轮廓的形[……]

当代的圆朱文印创作，是在王福庵、陈巨来等先贤将这一艺术形式进行了“经典化”打造，在新时期（二十世纪八十年代至今）特殊的社会文化的大背景下展开的。王、陈等先贤的杰[……]

所谓篆刻中的做印法者，是指并列于篆刻中篆法、章法、刀法之外的又一法，此法并非这篇小文中所独创，而是在篆刻创作实践中早已有之，只是未曾有人把这做印法堂而皇之作为一[……]